S2 Stand: 25.11.2008
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Abkürzungen

       
      S1 S Bohem, rodný kraju - Sinfonie
      S2 Sinfonietta - Star of Luhačovice
      S3 Stará baba carovala - Sýček neodletěl
      S4 Šafárova céra - Šumářovo dítě
       
Was Zahl Jahr Sinfonietta (JW VI/18)  
      auch "Militär-Symfoniette" (in einem Brief an UE, aber auch an Otto > Klemperer); "Symfonietta vojenská" (Militär-Sinfonietta)
      für Orchester
K   1926 02.03.1926 - 15.05.1926 (vgl. JUE, 285, Brief vom 19.11.1926) > Tyrr-Bio2, 592-593
A 1   Skizzen und Autograf, undatiert, 103 Blätter, JA A 7444, ohne 1. Satz
  2   Skizzenheft, undatiert, 47 Seiten
  3   Skizzenheft, undatiert, 18 Seiten, Fanfaren
M     Abschrift von Václav Sedláček, undatiert, 136 Seiten, in: Oesterreichische Nationalbibliothek Wien; wurde als Druckvorlage für die TP UE/Philharmonia 1926 und 1927 verwendet
ED 1 1926 Faksimile der Fanfaren, "Sletové fanfary" (Turnfest-Fanfaren) in "Lidové noviny" Nr. 335, 04.07.1926, auch in: Feuill, 177-179; in der tschech. EA allerdings nicht enthalten.
      sinf1
  2   TP, UE Wien, UE 8680 (ganzes Werk, aber der Des-Dur-Akkord in den letzten 3 Takten fehlt) - mit Vorwort von Dr. A.P (= Arnošt Pisk), auch in "Wiener Philharmonischer Verlag" (Philharmonia-Partituren Nr. 224)
  3 1927 GP, UE Wien, UE 8679, "Konzert-Version von Dr. P.A.Pisk", nach JW, 209 grosse Differenzen zu ED 2)
  4 1964 Muzika, Moskau
  5 1967 TP EdS Prag, nach ED 2) Philharmonia
  6 1979 GP, EdS Prag, H 6231a, hrg von Jarmil Burghauser
  7   TP, Eulenburg, London, Nr. 1369, hrg. von Jarmil > Burghauser, nach JW, 210 grosse Differenzen zu ED 6) mit der Bemerkung "Der traditionsgemäss von den neun Trompeten gespielte Es-Dur-Akkord in den letzten drei Takten des Werks wurde hinzugefügt, obwohl er nicht in den Hauptquellen steht." S. 14/15 - Takt 47-50: Violoncello und Kontrabass sind ausgewechselt - im Vorwort erläutert
  8 1980 GP, Edition Peters, Leipzig E.P. 13060, Edition Nr. 9875, hrg. von Miroslav Barvík und Reiner Zimmermann, mit Nachwort und Revisionsbericht - Des-Dur-Akkord ergänzt, Wechsel von Vc und Kb ebenfalls berücksichtigt, im 2. Satz, Takt 45-48 Taktzahlen verschoben. Auch als TP - Edition Nr. 9875a
  9 2008 P, Studienpartitur, UNIVERSAL EDITION UE 34137
MT     ED 8) GP und TP käuflich lieferbar durch Alkor-Edition Kassel www.baerenreiter.com
W     Věnováno paní R. Newmarchové (Frau Rosa Newmarch gewidmet) > Newmarch
B     4 Fl (auch Picc), 2 Ob (auch EnglHr), 2 Klar (auch EsKlar), BKlar, 2 Fag, 4 Hr, 3 Tr in F, 4 Pos, Tuba, 9 Tr in C, 2 Tenortuba in B, 2 Basstr, Pauken, Glocken, Becken, Hrf, Str; vgl. reduzierte Fassungen, siehe unten
D     25 min
UA   1926 26.06., Prag, Smetana-Saal, Tschechische Philharmonie, Dirigent: Václav Talich - J war anwesend; als "Sletová symfonietta" angekündigt (= Turnfest Sinfonietta); die Aufführung fand anlässlich des Sokolfestes statt. Der Rundfunk übertrug das Konzert
WA 1 1926 09.12., Wiesbaden, Theater, Dirigent: Otto Klemperer
  2 1927 04.03., New York, New York Symphony Society, Dirigent: Otto Klemperer
  3   04.04., Brünn, Orchester des Brünner Nationaltheaters, Dirigent: František Neumann - J war anwesend; als "Vojenská Symfonietta" angekündigt (= Militär Sinfonietta)
  4   29.09., Berlin, Staatsoper am Platz der Republik (= Krolloper), Berliner Staatl. Orchester, Dirigent: Otto Klemperer - J war anwesend. Klemperer hatte in einem Brief J auf eine Unklarheit bei den Schlussakkorden aufmerksam gemacht, vgl. JW, 211
  5 1928 10.02., London, Queen's Hall, BBC National Concert, Dirigent: Henry Wood
  6   12.02., Wien, Wiener Sinfonieorchester, Dirigent: Jascha Horenstein
  7   16.03., Dresden, Dirigent: Fritz Busch
TT 1 1946 Rafael Kubelík, Tschech. Philharmonie, HIS MASTERS VOICE 3 P; TESTAMENT CD, publ 2000
  2 1950 Břetislav Bakala, Tschech. Philharmonie,  Ultraphon P, SUP LP, CD 2002
  3 1951 Otto Klemperer, Concertgebouw Orkest Amsterdam, ARCHIPHON CD 1992
  4 1952 Jascha Horenstein, National Radio Orchestra Paris, MUSIC&ARTS CD publ 2004
  5   Václav Neumann, Sinfonieorch. Radio Leipzig, URANIA LP m
  6 1955 Břetislav Bakala, Radio-Sinf.orchester Prag, MULTISONIC CD 1993
  7   Jascha Horenstein, Pro Musica Sinfonieorch. Wien, VOX LP m
  8   Rafael Kubelík, Wiener Philharmoniker, DECCA LP m
  9 1956 Otto Klemperer, WDR-Rundfunksinf.orchester, EMI CD publ 2004
  10   Břetislav Bakala, Brünner Philharmonie, MUZA LP m, ETERNA LP m
  11 1959 Charles Mackerras, Pro Arte Orchestra, PYE LP m, VANGUARD LP st, EMI CD 1990
  12 1961 Karel Ančerl, Tschech. Philharmonie, SUP LP mono, EURODISC LP st, FIDELIO CD 1987, SUP CD 1994
  13 1965 George Szell;,Cleveland Orchestra, COLUMBIA LP st, CBS SONY CD 1988, SONY CD 1996
  14   Gennadij Roshdestvenskij, Moskauer Radio-Sinf.orchester+Orch. Bolschoj-Theater, MELODIJA LP st, RCK CD 1990
  15 1968 Claudio Abbado, London Symphony Orch., DECCA LP st, CD 1990
  16 1970 Rafael Kubelík, Sinf.orchester des Bayerischen Rundfunks, DGG LP st, CD 1992 + 1994
  17   Seiji Ozawa, Chicago Sinf. Orch., EMI LP st, CD 1986
  18 1971 Milan Horvát, ORF Sinf.orchester, PILZ CD 1991 ("raubgepresst" mit falschem Dirigenten: Henry Adolph > TT 50); legal bei THE CLASSICAL COLLECTION CD publ 2001
  19 1974 Rudolf Kempe, BBC Symphony Orch., IMP CD 1995; BBC Legends CD publ 2007 (mit anderem Aufn.datum: 1975 od. 1976?)
  20 1975 Otakar Trhlík, Janáček-Philh. Ostrava, PANTON CD publ 1997
  21 1977 Zdeněk Košler, Tschech. Philharmonie, NIPPON-SUP LP st, EURODISC LP st
  22   Jiří Bělohlávek, Brünner Philharmonie, PANTON LP st
  23 1978 František Jílek, Janáček-Theater Brünn, nur 1. und 5. Satz, RADIOSERVIS CD publ 2004
  24   Zdeněk Macal, Royal Philharmonic Orch., PG RECORDS CD publ 1986
  25 1979 Philip Jones Brass Ensemble, nur 1. Satz Fanfare, DECCA LP st, ARGO LP st
  26   Heinz Rögner, Rundfunksinf.orchester Berlin, ETERNA LP st, BERLIN CLASSICS CD publ 1994; EDEL CD publ 2003
  27 1980 David Zinman, Rotterdamer Philh., PHILIPS LP st, CD 1994
  28   Arpád Joo, London Symphony Orch., SEFEL RECORDS LP st
  29   Charles Mackerras, Wiener Philh., DECCA LP st, CD 1991, 1996. mit Viola d'amore im 3. Satz, vgl. Covertext; im 5. Satz wird der Beckenschlag um einen Takt früher gesetzt - siehe unten.
  30 1981 Rafael Kubelík, Sinf.orchester des Bayerischen Rundfunks, ORFEO CD 2001
  31   Gennadij Roshdestvenskij, BBC Symphony Orch., IMP CD 1995
  32 1982 Václav Neumann, Tschech. Philharmonie, SUP LP st, CD 1983, 1990, 1993, 1994
  33   Simon Rattle, Philharmonia Orchestra, EMI LP st, CD 1983, 1994, + 2006 DIE ZEIT Klassik-Edition "Grosse Interpreten" Simon Rattle
  34 1985 Silvain Cambreling, Orchestre du théâtre royal de la Monnaie (Brüssel), RICERCAR CD 1992
  35   David Honeyball, The London Brass Virtuosi, nur 1. Satz Fanfare, HYPERION LP st, CD
  36 1986 František Jílek, Brünner Philharmonie, SUP LP st, CD 1986, 1992
  37 1987 Daniel Nazareth, Slowakische Philharmonie, OPUS LP st
  38   Claudio Abbado, Berliner Philharmoniker, DGG 1987, 1994
  39 1988 André Previn, Los Angeles Philh. Orch., TELARC CD
  40 1989 Neeme Järvi, Bamberger Sinfoniker, BIS CD
  41   Thüring Bräm, Junge Philharmonie Zentralschweiz, KONSERVATORIUM LUZERN CD 1992
  42 1990 Ondrej Lenárd, Slowakisches Radiosinfonieorchester, NAXOS CD
  43   Jiří Bělohlávek, Tschech. Philharmonie, CHANDOS CD
  44   Libor Pešek, The Philharmonia, VIRGIN CD
  45   Václav Neumann, SWF-Sinfonieorchester, ARTE NOVA CD 1995
  46   Michael Tilson Thomas, London Symphony Orch., SONY CD
  47 1991 Klaus Tennstedt, London Philharmonic Orch., IMG ARTISTS -BBC Legends, CD publ 2002
  48   Petr Vronský, Janáček-Philh. Ostrava, DIREKT CD
  49   Charles Dutoit, Orchestre symphonique de Montréal, DECCA CD 1994
  50   Henry Adolph, Philharmonia Slavonica, Raubpressung der Aufnahme TT 18 mit Milan Horvát, PILZ CD - die "Sinfonietta" ist weder auf der Frontseite noch auf der CD aufgeführt, nur auf der Box-Rückseite, später publ 1993 (Sinfonietta erwähnt)
  51 1992 Václav Neumann, Tschech. Philharmonie, LUPULUS CD
  52 1993 Kurt Masur, New York Philharmonic, TELDEC CD
  53 1995 José Serebrier, Brünner Philharmonie (als "Czech State Philharmonic" bezeichnet), REFERENCE CD
  54   Czech Brass Sextett Brno, nur 1. Satz Fanfare, MULTISONIC CD
  55   Eliahu Inbal, Deutsches Symphonie Orch. Berlin, DENON CD 1998
  56 1996 Andrew Davis, Royal Stockholm Philharmonic Orch., FINLANDIA CD 
  57 1997 Tibor Laszlo, Ungarische Staatliche Phiharmonie; AUTOGRAPH, CD publ 1997, Aufn.: keine Angaben
  58 2002 Sir Charles Mackerras, Tschech. Philharmonie, SUP CD
  59 2004 Jonathan Nott, Bamberger Symphoniker; Aufnahme in Bamberg 10/2004, TUDOR, CD
DVD   2004 Jonathan Nott, Bamberger Sinfoniker; Aufn. 9/2004 in Prag, VLTAVA DVD ohne Nummer, nicht im Handel (Sammlung Knaus)
  2 2006 Sinfonietta getanzt, Nederlands Dans Theater, Choreografie: Jiří Kylián; Produktion 1980, Musik: Aufnahme Karel Ančerl, Tschech. Philharmonie (1961) ARTHAUS MUSIK, DVD 100 444
L 1 1927 Janáček, Leoš: Moje město (Meine Stadt) in "Prager Presse" 04.12.1927 in dt. Sprache, ohne Angabe des Übersetzers, originaler Text in "Lidové noviny" 24.12.1927; in Lit I, 604-607, dt Ue von Charlotte Mahler in Feuill 37-39; neue dt Ue von Jan Gruna in MdL 30-32 (JW XV/298)
  2 1990 Knaus, Jakob: "Der Glanz der Freiheit verklärte meine Stadt..." Janáček und die Freiheit im demokratischen Staat. In: Neue Zürcher Zeitung Nr. 268, 17./18. 11.1990
I 1   Simeone, 176 und 178: Titelblatt der Ausgaben ED 2 und ED 3
  2   JUE, 259: Eigenhändiger Entwurf der Fanfaren zur "Sinfonietta"
       
      Bearbeitungen
TT 1 1969 Emerson, Lake and Fraser (nur Motiv aus dem 1. Satz verwendet), englische Rock-Gruppe, ISLANDS RECORDS LP st
  2 1992 Emerson, Lake and Palmer (Fanfare und versch. Motive verwendet, Titel "Knife edge") VICTORY CD
  3 1996 Czech Brass Sextett Brno (nur 1. Satz), MULTISONIC CD
  4 1998 Vladimír Válek, Tschech. Zentralorchester der Armee, arrangiert für Blasorchester von Karel Bělohoubek, CLARTON CD
      Version für reduziertes Orchester von Erwin Stein, nur Sätze 1 und 5
ED 1 1927 GP, UE Wien UE 8679A (3 Fl - 3.Fl=Picc; 2 Ob, EnglHr, 2 Klar - 2.Klar=EsKlar; BKlar, 2 Fag, 4 Hr, 4 Tr, 3 Pos, Tuba, Timp, 2Slzg - wie im Original; Hrf, Str)
      Version für reduziertes Orchester von Josef Keilberth
ED 1 1977 GP, UE Wien (3 Fl, 3 Ob, 3 Klar, 3 Fag, 4 Hr, 4 Tr, 3 Pos, Tuba, Pauken, Slzg, Hrf, Str)
MT     UE, nur leihweise erhältlich www.universaledition.com
L 1   JUE, 309: Angaben zur reduzierten Fassung
      Zu den reduzierten Fassungen:
      Emil Hertzka von der Universal Edition hat am 16.02.1927 den Vorschlag gemacht, eine reduzierte Fassung herzustellen, um den Schwierigkeiten bei der Besetzung zu begegnen. J ist darauf eingegangen und hat geantwortet: Es sind nicht nötig zwei Tenortuben, zwei Basstrompeten. Er gibt zu bedenken, dass Militärkapellen die notwendigen Bläser hätten. Hertzka antwortet, dass es in Deutschland sehr wenige Militärkapellen hätte und dass diese qualitativ recht mässig seien. Dazu komme, dass die Organisationen der Zivilmusiker das Zusammenwirken mit Militärmusikern ablehnten. Deshalb sei dies keine echte Möglichkeit, er möchte darum den Vorschlag einer 2. Fassung nicht fallen lassen > JUE 302. Daraus ist der Auftrag an Erwin Stein hervorgegangen, eine Bearbeitung für kleines Orchester herzustellen > JUE 306. 
      Otto Klemperer hat einige Retuschen für die Aufführung am 29.09.1927 in Berlin vorgenommen, die J bewilligt hat > JUE, 303.
       
      Strukturelles Komponieren bei J ist anhand des ersten Satzes der "Sinfonietta" am anschaulichsten zu zeigen: Wie er zum Beispiel in den Takten 1 - 24 die Bausteine der Begleitfigur aneinanderreiht, die Intervalle erweitert und das Tempo durch Akzentverschiebungen intensiviert - die Takte 1-33 sowie 47-81 stehen im 2/4-Takt, die Takte 34-46 im 3/4-Takt:
     
      sinf1klicken zum anhoeren sinf2klicken zum anhoeren
     
      sinf4
sinf3
     
    sinf7 sinf6 sinf5
     
  sinf11klicken zum anhoeren sinf10 sinf9 sinf2
       
     
sinf12 klicken zum anhoeren im Takt 34 folgt der Tempowechsel und die Akzentverschiebung sowie die neue Begleitfigur: sinfonietta10a klicken zum anhoeren
      In den Takten 37 - 40 sind die Bausteine folgendermassen kombiniert:
      sinf14
      Janáček: Der Strahl der Freiheit wurde über die Stadt gezaubert, der Strahl der Wiedergeburt, am 28. Oktober 1918! Ich sah mich in ihr, ich gehörte ihr. Und das Geschmetter der siegreichen Trompeten, die heilige Ruhe des entlegenen Königinklosters, die nächtlichen Schatten und der Atem der grünen Berge, die Vision eines sicheren Aufschwungs und der Grösse der Stadt erwuchs aus dieser Erkenntnis in meiner Sinfonietta, aus meiner Stadt - Brünn! (Feuilleton "Meine Stadt" (JW XV/298), dt Ue Charlotte Mahler in Feuill 38)
      Ob man sie als 5-sätzige Suite bezeichnen will oder als viersätzige Sinfonie mit Fanfaren-Einleitung - gleichviel, man trifft immer nur einen Teilaspekt. Es gibt auch Gründe, sie zur Programmmusik zu zählen, denn J selbst hat sie in den oben zitierten Sätzen geliefert. Und auf das Konzertprogramm der Prager Uraufführung am 26.06.1926 hatte er (wohl nachträglich?) notiert: 1) Fanfaren, 2) Burg, 3) Königin-Kloster, 4) Strasse, 5) Rathaus".
      Die Fanfaren sind primär das Ergebnis eines Auftrags: J war von der Brünner Tageszeitung "Lidové noviny" gebeten worden, zum Fest der Turnervereinigung > "Sokol" irgendwelche Noten zu schreiben - vignettenartig, wie er sie oft in seine Feuilletons einstreute. Daraus entstanden zuerst Fest-Fanfaren von 38 Takten für das grosse Schauturnen - und dann kamen in drei Wochen vier Sätze hinzu.
      Den ersten Satz bestreiten elf Trompeten, zwei Tenortuben und Timpani. Ausgangsmaterial ist eine Grundreihe von drei Noten mit grosser Sekund und grosser Terz (a), daraus gewinnt er die erste zweitaktige Ostinato-Figur im Spiegelrhythmus (b), wie sie in der slawischen Volksmusik so häufig anzutreffen ist. Nach und nach weitet sich diese Figur aus auf drei, fünf, neun Takte und wird wieder reduziert, während die zweitaktige Figur im ostinato der zwei Basstrompeten und der Timpani beibehalten wird (blau).
      Der zweite Satz verwendet ein neues rhythmisches Element: Einen einzigen Synkopen-Takt. Dieser wird mit einer aus der Grundreihe gewonnenen tänzerischen Achtelfigur konfrontiert. Durch Abspaltung, Vergrösserung, Verkleinerung und Umgruppierung entsteht daraus ein äusserst konzentriertes Gebilde.
      Der dritte Satz verwendet den gleichen Synkopen-Takt; hier aber ist er zu einem lyrischen Motiv ergänzt worden und steht einer kreisenden Achtelfigur gegenüber. Der Höhepunkt allerdings wird allein mit dem Synkopentakt bewältigt.
      Im vierten Satz arbeitet J mit einem Trompetenmotiv, das aus der Ostinato-Figur des ersten Satzes gewonnen wurde und deshalb mit dem Material des zweiten Satzes verwandt ist. Mit einem ganz ähnlichen Effekt wie bei Beethoven im dritten Satz seiner achten Sinfonie, wo die Trompeten um einen halben Takt "zu früh" einsetzen, markiert hier auch J seinen Witz.
      Der letzte Satz bringt eine lyrische Variante des Trompetenmotivs und führt zu den Fanfaren des Anfangs zurück. Jetzt aber treten Streichergirlanden und Holzbläser-Triller hinzu, sowie bi-rhythmische Passagen und die Blechbläser des Orchesters und schliessen das Werk mit einer grossartigen Steigerung in strahlenden Akkorden.
      Alle Sätze sind unterschiedlich instrumentiert: im ersten sind es nur Blechbläser und Timpani, im zweiten dominieren die Holzbläser, im dritten die Streicher, im vierten ist es die Solotrompete mit den Streichern und im fünften sind es vorerst die Flöten zusammen mit den Streichern, bevor die hohen Holzbläser zum Einsatz der Fanfaren hinführen; dieser Moment wird mit dem einzigen Beckenschlag markiert (Takt 117) - bei Charles Mackerras wird der Beckenschlag auf Takt 116 gesetzt (TT 29) - aufgrund des Autografs.
       
      Singen an den Volksschulen (Zpěv na školách národních) > Feuilleton I 1885 (JW XV/39)
      Singendes Sinnen > Singselige Dumka (JW IV/10)
      Singing-teaching manual > Anleitung zum Gesangsunterricht (JW V/5)
       
      Singselige Dumka (Zpevna duma) ['spjewnaa 'duma] (Vocal elegy) (JW IV/10)
      Chor für Männerstimmen
T     František Ladislav Čelakovský, aus dem Gedichtband "Ohlas písni českých" (Widerhall tschechischer Lieder) 1839
K   1876 23.02.
A     Skizzen, undatiert, JA A 23.540
M     Abschrift, undatiert, von Vladimír Helfert, JA A 33.821
ED 1 1934 Brünn, Opus, mit tschech Text
  2 1977 UE Wien, UE 16776, tschech, dt (Ue von Friedrich Saathen)
  3 1979 EdS + UE H 6256, tschech, dt (Ue von Friedrich Saathen), Vorwort von Jan Trojan
  4 1983 JGA C/1 SUPRAPHON/BÄRENREITER Prag/Kassel Männerchöre I, S. 25-38 (mit engl Titel "Wailing Melancholy")
D     7 min, 150 Takte Andante
TT 1 1973 Prager Philh. Chor, Josef Veselka, PANTON LP st
       
     
dt Ue Ivo Stolařík in ED 4)   dt Ue Friedrich Saathen in ED 3)
Sie steht und weint bloss, sie steht tränenlos und weint bloss, als ob sie jemand quäle.   Stand da, stand nah der Kapelle und weinte trocknen Augs, weinte, bis dass mein Herz zerbrach
"Wer verleumdet Liebesschwüre, wehe, wehe, seiner Seele, wehe, wehe!   Wehe dem, der Liebe schwört und nicht Wort hält. Wehe, wehe dem! Wehe seiner Seele!
Wer ist dieses Mädchen, welches Zauberblümchen hat ihr die Sinne betört?   Wer, wer kennt das Mädchen, kennt den Schmerz? Wer, wer weiss, was es zerbrach mein Herz?
"Einst war sie doch lieblich anzusehen, Kummer liess das Herz ihr übergehen, Seelenleid liess ihr das Herz übergehen." Wehe!   War ein allerliebstes Mädchen, fürwahr, für wahr, doch das liebe Mädchen hatte sehr viel Herzeleid und Kummer. So viel Herzeleid machte sie krank.
Sie steht dort. Bei dem Kirchlein steht sie dort und weint bloss! Wehe, sie weint bloss!   Stand nah der Kapelle. Stand da trocknen Augs und weinte. Stand da. Wehe! Und weinte.
       
L 1 1939 Helf 339-341
  2 1958 Vogel 88-89
      Der umfangreiche Chor verwendet in allen Stimmen eigentümliche Melismen; das Grundtempo ist zwar langsam, zahlreiche Haltetöne aber und Ritardandi ergeben einen eher unruhigen Ablauf. Trotz einiger dynamischer Kontraststellen wirkt der Chor verhalten 
       
      Sirota > Singselige Dumka (JW IV/10)
      Sivá holuběnko, kdes byla? oder Sivá holubička > Rákoš Rákoczy (JW I/2, Nr. 5), > Volkstänze in Mähren (JW VIII/10, Nr. 8)
      Sivý sokol zaletěl > Anfang eines Romans (JW I/3, Nr. 17), > Unser Lied (1) (JW III/1)
      Six folksongs sung by Eva Gabel > Sechs Volkslieder, die Eva Gabel sang (JW V/9)
      Six Moravian Duets (Dvořák arr. Janáček) > Antonín Dvořák: Sechs Klänge aus Mähren (JW XII/2)
      Skázala mně včéra > Mährische Volkspoesie in Liedern (JW V/2, Nr. 26)
      Skladba > Suite op. 3 (JW VI/6)
      Skladba o psu Čiperovi >  Stück für den Hund Čipera (JW XIV/15)
      Skladba pro varhany čis. 1 a 2   > Zwei Kompositionen für Orgel (JW VIII/7)
       
      Sklavenlieder (Písně otroka) ['piisnje 'otrogga] (Songs of a slave)  (JW XI/4)
      geplante Kantate nach einem Gedicht von Svatopluk > Čech
T     Svatopluk Čech: Písně otroka (Gesänge eines Sklaven), F. Topíč, Prag 1894
K   ? zwischen 1895 und 1903; J machte musikalische Notizen in der 10. Ausgabe von 1895, JA L 94
L 1 1948 Procházka, Jaroslav: Lašské kořeny života i díla Leoše Janáčka (Lachische Wurzeln in Leben und Werk von LJ, Prag 1948, S. 168
  2 1958 Vogel 259
       
      Sklenov border country > Volkslied-Arrangements in "Starosta Smolík" (JW V/15, Nr. 2)
      Sklenovské pomezí > Volkslied-Arrangements in "Starosta Smolík" (JW V/15, Nr. 2)
      Sklenovs Grenzgebiet > Volkslied-Arrangements in "Starosta Smolík" (JW V/15, Nr. 2)
      Skrytý Bože > Tschechische Kirchengesänge aus Lehners Messkanzional (JW II/10, Nr. 12)
       
      Skuherský, František Zdeněk (1830-1892)
      tschech Komponist, Musiktheoretiker und Pädagoge, bei welchem J in den Jahren 1874/75 an der Prager Orgelschule studierte - auch Antonin Dvořák und Josef Bohuslav Foerster zählten zu seinen Schülern.
      Als J während dieser Studien in der Zschr "Cecilie" über ein Konzert von Skuherský negativ schrieb - falsche Tempi, falsche Atemführung, falsche Wortakzente im Lateinischen - musste er die Schule im März 1875 (kurz vor seinem Abschluss) verlassen. Dank der Fürsprache eines ehemaligen Brünner Mitschülers und des Herausgebers der "Cecilie" wurde er doch wieder zugelassen und konnte die Abschlussprüfung ohne Probleme absolvieren.
L 1 1985 ZdBr 13
I 1 1980 Porträt in: obraz 7
       
      Slander > Mährische Volkspoesie in Liedern (JW V/2, Nr. 33)
      Slanina > Rákoš Rákoczy (JW I/2, Nr. 11)
       
      Slavnostní sbor
      > Festlicher Chor (zur Grundsteinlegung der Lehrerbildungsanstalt (1) (JW IV/12) 
      > Festlicher Chor für die Einweihung des neuen Gebäudes der k.u.k. Slawischen Lehrerbildungsanstalt in Brünn (2) (JW IV/13)
      > Festgesang zur Fahnenweihe des St. Josephsvereins (JW IV/25)
       
      Slavíkovský polečko malý > Antonín Dvořák: Sechs Klänge aus Mähren (JW XII/2, Nr. 2)
      Slavně budem zpívati > Tschechische mehrstimmige Kirchengesänge aus dem Freiberger Kanzional (JW XII/5, I/1)
      Slavnostní sbor (k položení základního kamene ústavu ku vzdělání učitelů) > Festlicher Chor (zur Grundsteinlegung der Lehrerbildungsanstalt) (1) (JW IV/12)
      Slavnostní sbor [ku svěcení praporu Svatojosefské jednoty] > Festgesang (JW IV/25) 
      Slavnostní sbor ku svěcení nové budovy c.k. slovanského ústavu ku vzdělání učitelů v Brně > Festlicher Chor (JW IV/13) 
      Slawische Rhapsodie > Taras Bulba (JW VI/15) 
      Slepý osud > Schicksal (JW I/5) 
      Sletová symfonietta > Sinfonietta (JW VI/18)
      Sletové fantáry > Sinfonietta (JW VI/18)
      Slezské písně (ze sbírky Heleny Salichové) > Schlesische Lieder aus der Sammlung von Helena Salichová (JW V/13)
      Slib > Mährische Volkspoesie in Liedern (JW V/2, Nr. 25)
      Slnečko sa zdvihá > Tagebuch eines Verschollenen (JW V/12, Nr. 14)
      Slovanské melodie > Auf verwachsenem Pfade (JW VIII/17) 
      Slovanstvo ve svých zpěvech > Feuilleton I (JW XV/65, Das Slawische in seinen Liedern)
      Slovo tělem stalo se > Tschechische Kirchengesänge aus Lehners Messkanzional (JW II/10, Nr. 2)
      Sluboval' s mi > Mährische Volkslieder (JW VIII/23, Nr. 7)
      Slzy útěchou > Mährische Volkspoesie in Liedern (JW V/2, Nr. 41)
       
      Smetana, Bedřich (02.03.1824 Lytomyšl -12.05.1884 Prag)
      Tschechischer Komponist, der in einem deutsch-orientierten Elternhaus aufwuchs und deshalb die deutsche Sprache besser beherrschte. Dennoch ist Smetanas Bedeutung für die nationale Selbstfindung der Tschechen überragend, hat aber unter der tschechischen Musikwissenschaft zu einem unerbaulichen Parteienstreit geführt, der bis heute noch manchmal spürbar ist. 
      J wurde ohne direktes Verschulden mit hinein gezogen und bekam dies in aller Härte zu spüren. Weil er mit Antonín Dvořák befreundet war und auch dessen politische Auffassung teilte - > Panslawismus -, wurde er zur Partei der > Jung-Tschechen gezählt, die politisch progressiv dachten und deren Ziel die Lösung vom Kaiserreich und die Vereinigung aller slawischen Völker war. Den > Alt-Tschechen hingegen, zu denen Smetana gezählt wurde, hätte es genügt, weitergehende Autonomie für Böhmen und Mähren zu erreichen. 
      Hinzu kamen die Auseinandersetzungen zwischen den abstrakten und den konkreten Formalisten, an deren Spitze Josef > Durdík und Robert > Zimmermann bei den abstrakten und Otakar > Hostinsky und Zdeněk > Nejedlý bei den konkreten zu sehen waren. Die abstrakten Formalisten, zu denen sich von den 70er bis in die 90er Jahre hinein auch Janáček zählte, betrachteten die Musik als nicht fähig, aussermusikalische Elemente zu integrieren, während die konkreten der Musik diese Möglichkeiten durchaus zutrauten.
      Besonders Prof. Zdeněk > Nejedlý polemisierte gegen J, er sei auch ein Anhänger > Pivodas und würde deswegen Smetanas Bedeutung verkennen und dessen Werke ungerechterweise kritisieren. Weiter warf er ihm vor, Volkslied- und Volksmusik-Material unvermittelt in seine Werke einzubauen. Besonders die Aufführung der Oper > Jenůfa in Prag (1916) kritisierte er hart und setzte Smetanas Bühnenwerke dagegen.
      Diese Befehdung hat Js Ansehen in Prag etwa von 1900 an bis hin zu seinem 70. Geburtstag (1924) belastet und ihm die Wege versperrt.
      J hat darauf unmissverständlich reagiert: in der Einleitung zur > "Glagolitischen Messe" (Úvod, JW III/9), indem er mit seinem Fanfaren-Motiv direkt auf das Vorspiel zu Smetanas Oper "Libuše" Bezug nimmt:
     
   
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      „Der Glaube an die Gewissheit der Nation“, wie er dies in seinem Feuilleton "Die Glagolitische Messe “ (JW XV/297) formuliert hatte, liegt in diesen Fanfaren. Die Prophezeiung Libušes, dass das tschechische Volk niemals untergehen werde, klingt darin unüberhörbar mit.
L 1 1909 Janáček, Leoš: Erinnerungen an Bedřich Smetana (Vzpomínka na B. Smetanu). In: Dalibor 1909, S. 258, Lit I, 369; dt Ue in MdL, 42-43; Js erste Begegnung. Feuilleton (JW XV/193)
  2 1916 Nejedlý, Zdeněk: Leoše Janáčka "Její pastorkyňa" (LJs "Jenufa"), in: SMETANA, Jg VI, 1916, Nr.9/10 117-124
  3 1924 Janáček, Leoš: Ein schöpferischer Geist (Tvůrčí mysl). In: Divadelní šepty 01.03.1924 und Lidové noviny 02.03.1924; Lit I, 531-533; dt Ue in Feuill, 164-169; in MdL153-155; Zum 100. Geburtstag von Bedřich Smetana (Feuilleton JW XV/250)
  4   Janáček, Leoš: Smetanas Tochter (Smetanova dcera). In: Lidové noviny 03.10.1924; Lit I, 543-546; dt Ue in Feuill, 75-80; in MdL, 156-159; über die Begegnung Js mit Smetanas Tochter, mit ihren Sprechmotiven (Feuilleton JW XV/255)
  5 1925 Janáček, Leoš: Im Jahre 1874 (V roku 1874).In: Hudební besídka März 1925; Lit I, 554-555; dt Ue in MdL, 32-33; Erinnerung an die Reise nach Prag mit Smetana-Konzert; (Feuilleton JW XV/275) vgl. auch JW XV/193
  6 1997 Karbusický, Vladimír: Die missverstandene Eigenart der Operndramatik Leoš Janáčeks. In: Leoš Janáček. Konzeption und Rezeption seines musikdramatischen Schaffens. Hrg von Walter Bernhart, Verlag Müller-Speiser, Anif/Salzburg 1997 19-53.
  7 2001 Beckerman, Michael B.: Changes along the overgrown path: Janáčeks attitudes to Smetana. In: The Jorunal of the Dvořák-Society Volume 22, 2001/2002, 26-41
       
       
      Smetana-Quartett
      1945 gegründet, durch Jaroslav Rybenský, Lubomír Kostecký, Vl; Václav Neumann, Vla und Antonín Kohout, Vc. Es ist aus der Kammermusikklasse von J. Micka am Konservatorium Prag hervorgegangen. Drei von ihnen waren bis 1949 auch Streicher in der Tschechischen Philharmonie. 1951 wurden sie freigestellt und zum Streichquartett der Tschech. Philharmonie ernannt. Schon 1946 aber schied Václav Neumann aus und wurde Dirigent. Rybenský wechselte zur Viola und Jiří Novák war der neue Primgeiger. 1954 kam dann Milan Škampa als Bratscher anstelle von Ribenský. In dieser Besetzung musizierte es in der ganzen Welt, spielte auch immer wieder die beiden J-Quartette und blieb so besetzt bis zu seiner Auflösung im Jahre 1989. Mehrmals haben sie die beiden J-Quartette aufgenommen.
TT 1 1955 Streichquartett Nr.1+2, SUP LP m
  2 1965 Streichquartett Nr.1+2, ELECTROLA, LP st; TESTAMENT CD, publ 1996
  3 1976 Streichquartett Nr.1+2, SUP LP st; DENON LP st; SUP CD publ 1985+1995
  4 1979 Streichquartett Nr.1 (revidierte Fassung)+ Nr.2, SUP LP st; CD publ 1986
  5 1985 Streichquartett Nr. 2, SUP CD publ 1995
       
      (Bedrich) Smetana über musikalische Formen (Bedřich Smetana o formách hudebních) > Feuilleton 1886 (XV/56)
       
      Smíšené sbory (Gemischte Chöre)
      > "Herbstlied" (JW IV/14)
      > "Die Wildente" (JW IV/18)
      > "Unser Lied" (2) (JW IV/21)
       
      Smrt > Der Tod (JW X/3), > (JW VIII/19)
      Smuteční pochod (Orchester) > Amarus (JW III/6, Nr. 5)
      Smuteční pochod (Klavier) > Sonate 1.X.1905 (JW VIII/19), > Trauermarsch (JW XIV/2)
      So that one could never return (Andante) > Stücke für das Album von Kamila Stösslová (JW VIII/33, Nr. 5)
       
      Sokol
      dt = der Falke; Turnervereinigung in Böhmen und Mähren, gegründet 1862 vom tschechischen Theoretiker der Körpererziehung Miroslav Tyrš (1832-1884). J war seit 1876 bis zu seinem Tode Mitglied der Mährisch-schlesischen Sokolgemeinde. Ab 1882 wurden Sokol-Turnfeste durchgeführt, für deren Schau-Turnen 1926 Janáček die Fanfaren komponierte. Er verwendete sie dann auch in der > "Sinfonietta" (JW VI/18). Aber schon 1893 hatte er die > "Musik zum Geräteturnen" (JW VIII/13) für Sokol geschrieben, die im selben Jahr bei den öffentlichen Turnvorführungen in Brünn und nachher anlässlich des III. Sokol-Kongresses 1895 als Musik zu Freiübungen mit Stäben gespielt wurde.
       
      Someone likes laughing > Mährische Volkspoesie in Liedern (JW V/2, Nr. 41)
      Sonata for organ > Sonate für Orgel (JW XI/3)
      Sonata for violin and piano > Sonate für Violine (JW VII/7)
      Sonata [no. 1] for violin and piano > Violinsonate Nr. 1 (JW X/12)
      Sonata [no. 2] for violin and piano > Violinsonate Nr. 2 (JW X/16)
      Sonata in E flat (piano) > Klaviersonate Es-Dur (JW X/5)
      Sonata pro housle a klavír > Violinsonate (JW VII/7)
      Sonata pro varhany > Sonate für Orgel (JW XI/3)
       
      Sonate 1.X.1905 für Klavier ("Von der Strasse"); (1.X.1905 - Z ulice dne 1. října 1905) [s 'ulitse dne 'první 'rschiina] (From the street 1 October 1905) (JW VIII/19)
      für Klavier
K   1905 2.10.1905-27.01.1906, 3 Sätze: 1) Vorahnung (Předtucha), 2) Tod (Smrt), 3) Trauermarsch? - vor UA vernichtet
A     nicht vorhanden, J verbrannte den 3. Satz und warf die ersten zwei nach der UA in die Moldau
M     Abschrift von Ludmila Tučková, wurde für den Erstdruck verwendet, verschwand aber nachher
ED 1 1924 HM Prag, HM 339
  2 1949 HM Prag, HM 339, mit Einleitung von Bohumír Štědroň
  3 1968 EdS Prag, Bratislava 1968 unter dem Titel "Soudoba klavírní skladby" (Zeitgenössische Klavierstücke)
  4 1978 JGA F/1 SUPRAPHON/BÄRENREITER Prag/Kassel "Klavierkompositionen", 25-35
  5 1982 EdS Prag, hrg Radoslav Kvapil
  6 1987 Edition Peters, Frankfurt 1987, E.P. 13430, hrg Miroslav Barvík und Reiner Zimmermann, "Klavierwerke"
  7 1990 Masters Music Publikation, Florida; Ed M 1032, Reprint von ED 2)
W     Dem Gedächtnis des bei der Manifestation für die Universität Brünn ermordeten Arbeiters
D     13 min; 1. Satz 6 min, 2. Satz 7 min
UA   1906 27.01., Brünn, Besední dům, Ludmila Tučková - Klub der Kunstfreunde
WA   1924 23.11., Prag, Vinohrady Theater, Jan Heřman
TT 1 1943 Josef Páleníček (1), ULTRAPHON P, SUP LP m publ 1951
  2 1945 Zdeněk Jílek, ESTA P
  3 1952 Rudolf Firkušný (1), COLUMBIA LP m
  4 1957 Rudolf Firkušný (2), OF LP m
  5 1962 Josef Páleníček (2), SUP LP m ("Sonate es-moll")
  6 1964 Mirka Pokorná, ETERNA LP m, CD publ 1995
  7 1969 Hans Kann, MUSICAL HERITAGE SOCIETY, LP st
  8   Eva Bernathová, ERATO, LP st; MUSICAL HERITAGE SOCIETY LP st
  9 1970 Radoslav Kvapil (1), PANTON LP m, LP st publ 1977, CD publ 1995
  10 1971 Rudolf Firkušný (3), DGG LP st, CD publ 1990 + 1997
  11 1972 Josef Páleníček (3), SUP LP st, CD publ 1990 + 2005
  12 1977 Jan Latham Koenig, PRELUDE LP st
  13 1978 Peter Mital-Čižmarovič, ARMIDA LP st
  14   Viera Janárčeková, AUDITE LP st Paul Crossley, DECCA LP st
  15   Paul Crossley, DECCA LP st
  16 1980 Jan Marcol, PANTON LP st
  17 1981 Yitkin Seow (masc), HONGKONG MARCO POLO LP st
  18 1982 Ivan Moravec (1), NONESUCH LP st dig
  19 1983 Peter Toperczer, OPUS LP st
  20 1984 Marios Papadopoulos (masc) HYPERION LP st, CD publ 1989
  21   Milan Máša, PANTON LP st
  22 1985 Jürgen Uhde, STUDIO FÜR PIANISTISCHE INTERPRETATION CD publ 1991
  23   Jan Cap, BEDIVERE LP st
  24 1987 Jet Roeling (fem), OTTAVO CD
  25 1988 Radoslav Kvapil (2), ADDA CD
  26   Werner Bärtschi, JECKLIN-DISCO CD
  27   Benedikt Koehlen (1), COL LEGNO CD
  28 1989 Rudolf Firkušný (4), RCA CD
  29 1990 Ivan Klánský, KONTRAPUNKT CD
  30   Mikhail Rudy, EMI CD
  31   Andrea Pestalozza (masc), DYNAMIC CD
  32   Viktoria Postnikova, ERATO CD
  33   Ruth Baumgartner, GALLO CD
  34   Benedikt Koehlen (2), DANACORD CD
  35   Leif Ove Andsnes (masc), VIRGIN CD
  36   Gilead Mishory, TUDOR CD
  37   Christoph Keller, ACCORD CD
  38 1991 Pedja Mužijevic, SOKOJ CD
  39 1992 András Schiff (1), DECCA CD
  40 1993 Jan Simon, BONTON CD
  41   Roland Pöntinen, BIS CD
  42   Tamas Vesmas, MANU CD
  43 1994 Bohumila Jedličková, CARLTON CD
  44   Alain Planès, HARMONIA MUNDI FRANCE CD
  45   Radoslav Kvapil (3), UNICORN-KANCHANA CD
  46   Andreas Lucewicz, EIGEN ART, CD
  47 1995 Lisa Moore, TALL POPPIES CD
  48   Daniel Wiesner, PANTON CD
  49   Thomas Hlawatsch, NAXOS CD
  50 1997 Massimiliano Damerini, ARTS CD
  51 1998 Avner Arad, HELICON CD
  52   Yukiko Sawa (fem), ART SERVIS ART CD
  53   Marián Lapšanský, SUP CD
  54 2000 András Schiff (2), ECM CD
  55   Ivan Moravec (2) HÄNSSLER CD, NAXOS CD
  56 2002 Jitka Čechová, LOTOS CD
  57   Severin von Eckardstein, MD+G CD
  58   Charles Owen, SOMM CD
  59 2003 Sachiko Kayahara (fem), CLASSICO CD
  60 2004 Håkon Austbø, BRILLANT CLASSICS CD
  61   Jan Jiraský, ARCO DIVA CD
  62   David Violi, DECLIC CD
  63 2005 Martino Tirimo, QUARTZ CD
  64   Libor Nováček, LANDOR CD
  65 2005 Ewa Kupiec, HÄNSSLER CLASSICS, CD
  66 2008 Ivo Kahánek, SUP CD
L 1 1958 Vogel 248-250
  2 1975 Uhde, Jürgen: Ein musikalisches Monument (zu LJs Klaviersonaten-Fragment "1.10.1905". In: Zschr für Musiktheorie, VI/1975-2, S. 89-95, auch in: LJG-Mat, S. 81-89
  3 1999 Adès, Thomas: "Nothing but pranks and puns": J's solo piano music. In: Janáček studies, ed. by Paul Wingfield, Cambridge University Press 1999, S. 18-35
  4 2003 Meier, Sandra Carina: Leoš Janáček - 1.X.1905, Theorieschlussarbeit, Hochschule für Musik Winterthur-Zürich, 35 Seiten. Sammlung Knaus
  5 2006 Geisen, Christine: Analytische Betrachtungen zum Sonatenfragment 1.X.1905 von Leoš Janáček, Diplomarbeit, Hochschule für Musik Saar, Saarbrücken, 73 Seiten - Sammlung Knaus
I 1 1924 Erstausgabe, Sammlung Knaus
      Es gibt eine Bearbeitung des 2. Satz für Orchester von Břetislav Bakala, die auch am 23.09.1928 in Brünn aufgeführt wurde (> JW, 266).
       
      Sonate I, Es-dur > Klaviersonate Es-dur
       
      Sonate für Orgel (JW XI/3)
      geplant, in 3 Sätzen: 1) Thema D-Dur im 6/4-Takt, 2) Thema und Variationen und 3) Fuge über das gleiche Thema (L 1)
K   1895 oder 1896 (in Js Tagebuch 1895/96 erwähnt)
A     Skizzen, nicht dat, in Js Tagebuch 1895/96; JA Z 17
L     JGA F/2, Vorwort von Theodora Straková, Seite XV
       
      Sonate für Violine und Klavier (Sonáta pro housle a klavír) ['sonaata pro 'ho-usle a 'gglawiir] (Sonata for violin and piano) (VII/7)
K 1 1915 1. Version: Con moto - Adagio - Ballada - Con moto + Revision: 4. Satz ersetzt durch ein neues Allegro, das dann fallengelassen wird, als er das Motiv in der Oper "Brouček" verwendete (Ballada - schon im Mai 1914 entstanden)
  2 1922 2. Version: Con moto - Ballada - Allegretto - Adagio + Revision (das Motiv im ursprünglichen Allegro der 1. Version wurde weiterverwendet und als Allegretto neu gestaltet)
A 1 1914 Autografische Skizzen JA A 33.826
  2   Autograf, undatiert, JA A 33.743, Faks in JGA E/1, S. 65-84
M 1   Kopie autorisiert, undatiert, JA 11.493
  2   Kopie autorisiert, undatiert, JA 11.492, Faks des 3. Satzes in JGA E/1, S. 85-87
ED 1 1915 nur Ballada, A. Švarc, Kutná Hora, 1915 Š.K.H. 244 in "Česká hudba" (Tschechische Musik)
  2 1922 HM Prag, HM 230, 2. Version, rev von Rudolf Reissig
  3 1929 HM Prag, HM 230 + 1947 + 1966
  4 1974 SHV Prag, H 4347, rev von Josef Suk + UE Wien UE 17542
  5 1980 Masters Music Publications, Florida 1980?, Ed. Nr. 1126, Reprint von ED 4)
  6 1988 JGA E/1, SUPRAPHON/BÄRENREITER Prag/Kassel, "Kompositionen für Violine und Klavier", S. 19-44 + Faks; als Supplement: der ausgeschiedene vierte Satz "Allegro" mit Vorwort von Alena Němcová, tschech, dt, engl, frz, russisch
  7 2007 P 1 Stimmen, Bärenreiter Urtext BA 9508 "Werke für Violine und Klavier", entspricht ED 6, ohne Faksimiles, aber mit neuem Vorwort von Jiří Zahradká
D     16 min; 1) Con moto 5 min - 2) Ballada 5 min - 3) Allegretto 2 min - 4) Adagio 4 min
UA   1922 24.04., Brünn, Klub der mährischen Komponisten; František Kudláček, Vl und Jaroslav Kvapil, Klav; 2. Version
WA 1 1922 16.12., Prag, Karel Hoffmann oder Stanislav Novák?, Vl und Václav Štěpán, Klavier
  2 1981 21.07.1981 Bayreuth, Jan Krejčí und Helmut Bieler - nur Allegro, ehemaliger 4. Satz
TT 1 1944 Alexander Plocek + Josef Páleníček, ESTA P, ULTRAPHON P, SUP P
  2   Maria Lonova (= Hlounová) + Adela Kotowska, BBC P
  3 1950 Sandro Materassi + Luigi Dallapiccola,STRADIVARIUS CD publ 1991 ("Duo Dallapicciola - Materassi")
  4 1954 Walter Barylli + Franz Holetschek, WESTMINSTER LP m, HMV LP m publ 1964
  5 1956 Rafael Druian + John Simms, MERCURY LP m; NAXOS CLASSICAL ARCHIVES, CD publ 2008
  6 1958 Josef Suk + Jan Panenka, SUP LP m, SUP-KOCH CD publ ?
  7 1969 David Oistrach + Frieda Bauer, MELODIJA-EURODISC LP st, CD publ 1990, BRILLANT CLASSICS CD publ 2008
  8 1970 Petr Messiereur + Jarmila Kozderková, PANTON LP m, LP st publ 1977, CD publ 1990
  9 1975 Josef Suk + Jan Panenka, SUP LP st, CD 1989, CD 1991
  10 1977 Peter Rybar + Marcelle Rybar, TELOS RECORDS CD publ 1996
  11   Sergiu Luca + Paul Schoenfield, nur 4. Satz, NONESUCH LP st, METRONOME CD publ 1988 (Filmmusik "Die unerträgliche Leichtigkeit des Seins")
  12 1978 Bloch + Brandwynne, REDWOOD LP st
  13   Kenneth Sillito + Paul Crossley, DECCA LP st
  14 1980 Weiner + Graf, MIXTUR LP st
  15 1981 Irene Wilhelmi + Phillip Moll, MARS LP st
  16 1982 Konstantin Sedlak + Marie-Theres Englisch-Isenbort, MD+G LP st
  17 1983 Jan Stanovský + Ivana Stanovská, PANTON LP st
  18 1988 Petr Messiereur + Radoslav Kvapil, ADDA CD
  19   Dmitri Sitkovecky + Pavel Gililov, VIRGIN CD
  20   Gidon Kremer + Martha Argerich, DGG CD
  21   Ami Flammer + Jean-Claude Pennetier, THESIS CD
  22 1990 Lorraine McAslan + Nigel Clayton, COLLINS CD
  23   Frank Peter Zimmermann + Alexander Lonquich, EMI CD
  24   Robert Zimansky + Christoph Keller, ACCORD CD
  25 1991 Sidney Harth + Ward Devenny, CRYSTAL CD, publ 1993 (US-Import)
  26   Andrew Hardy + Luc Devos, OLYMPIA CD
  27   Duo Donald + Vivian Weilerstein, ARABESQUE CD
  28 1992 Ernö Sebestyén + Kalle Randalu, MD+G CD 
  29   Josef Suk + Rudolf Firkušný, SUP CD
  30   Yuuko Shiokawa (fem) + András Schiff, DECCA CD
  31   Peter Manning + Ian Brown, EMI CD
  32 1993 Ivan Ženatý + Josef Hála, MULTISONIC CD + EDITION ROLAND publ 2008
  33   Ulf Wallin + Roland Pöntinen, BIS CD (mit Allegro)
  34   Bohuslav Matoušek + Petr Adamec, MONITOR CD
  35   Wolfgang Richter + Ulrich Dunsche, AMBITUS CD ("Duo Arco Piano")
  36   Saschko Gawriloff + Gilead Mishory, TUDOR CD (mit Allegro)
  37 1994 Josef Suk + Bohumila Jedličková, CARLTON CD
  38   Viktoria Mullova + Piotr Anderszewski, PHILIPS CD
  39   Christian Tetzlaff + Leif Ove Andsnes, VIRGIN CD
  40   František Novotný + Vladimír Holly, FREMEAUX et ASSOCIES CD
  41   Ittai Shapira + Michael Abramovich, MERIDIAN CD
  42 1995 Pierre Amoyal + Mikhail Rudy, EMI CD
  43   Josef Suk + Josef Hála, DISCOVER-KOCH CD
  44   Ildikó Line + Thomas Hlawatsch, NAXOS CD
  45 1996 Jaroslav Svěcený + Marie Synková, MUSICA PRAGENSIS CD (mit Allegro)
  46   Jana Vlachová, František Maly, NAXOS CD
  47 1997 Václav Remeš + Sachiko Kayahara, PRAGA CD, HARMONIA MUNDI CD
  48   Manrico Padovan + Yukiko Hori, WIEDISCON CD
  49 1998 Ludmila Vinecka + Elza Kazuko Gushikem, GLB CD
  50 1999 György Terebesi + Michel Jean Fournier, ATMA CD
  51   Roman Mžik + Renata Bialasová, STYLTON CD publ 2005 
  52   Laurent Korcia + Georges Pludermacher, RCA CD publ 2004
  53   Oliver Butterworth + John Bingham, MERIDIAN CD
  54 2000 Mana Kotková + Simon Mulligan, FORLANE CD
  55   Marco Fiorentini + Laura Pietrocini, ACCADEMIA CD
  56 2001 Kai Vogler + Roglit Ishay, HÄNSSLER CLASSIC CD, publ 2005
  57 2002 Isabelle Faust + Ewa Kupiec, HMC CD
  58 2003 James Ehnes + Eduard Laurel, ANALEKTA CD
  59   Giselle Hillyer + Roger McVey, ACA CD
  60   Brigitte Lang + Yvonne Lang, PAN CD
  61 2004 Marco Fiorentini + Laura PIetrocini, MATERIALI (H'ART) CD
  62   Silvie Hessová + Daniel Wiesner, CUBE BOHEMIA CD
  63   Miki Tsunoda (fem) + Caroline Almonte, ABC CD
  64 2005 Laszlo Fogarassy + Claudia Henninger, GENUIN CD
  65   Matthew Trusler + Martin Roscoe, ORCHID CD
  66   Frank Almond + William Wolfram, AVIE CD
  67   Andrew Haveron + Martin Cousin, BRODSKY RECORDS CD
  68 2007 Krysia Osostowicz + Ferenc Rados, MERIDIAN CD
  69   Yvonne Smeulers + Sander Sittig, QUINTONE CD
  70   Kai Gleusteen + Catherine Ordronneau, AVIE CD
       
      Allegro (ehemaliger 4. Satz)
ED 1 1988 JGA E/1, SUPRAPHON/BÄRENREITER Prag/Kassel, "Kompositionen für Violine und Klavier", S. 19-44 + Faks; als Supplement: der ausgeschiedene vierte Satz "Allegro"
  2 2007 P 1 Stimmen, Bärenreiter Urtext BA 9508 "Werke für Violine und Klavier", entspricht ED 6, ohne Faksimiles, aber mit neuem Vorwort von Jiří Zahradká
TT 1 1993 Ulf Wallin + Roland Pöntinen, BIS CD
  2   Saschko Gawriloff + Gilead Mishory, TUDOR CD
  3 1995 Ildikó Line + Thomas Hlawatsch, NAXOS CD (aber bei naxosmusiclibrary.com falsch nummeriert mit IX/9 - das ist ein > "Allegro" im Feuilleton "Berlin" JW XV/253)
  4 1996 Jaroslav Svěcený + Marie Synková, MUSICA PRAGENSIS CD
  5 2007 Krysia Osostowicz + Ferenc Rados, MERIDIAN CD
       
L 1 1958 Racek, Jan: J und seine Bedeutung in der Tschechischen und Weltmusik-Kultur. In: Koll58, 68ff
  2 1979 Stravinsky, Vera and Craft, Robert (hrg): Stravinsky in pictures and documents. London 1979, S. 144, 162
  3 1988 Němcová, Alena: Vorwort in JGA E/1 (= ED 6)
  4 2004 Wiese, Walter: Tschechische Kammermusik Smetana - Dvořák - Janáček. Amadeus Winterthur 2004, S. 235-239
  5 2007 Zahradká, Jiří: Vorwort in "Werke für Violine und Klavier", Bärenreiter Urtext BA 9508 (= ED 7)
I 1   Faksimiles des Autografs in ED 6)
  2 1915 ED 1) Erstausgabe Sammlung Knaus
  3 1947 ED 4) Sammlung Knaus
      Die Entstehungsgeschichte ist nicht definitiv geklärt, insbesondere die Stellung der "Ballade" als eigenständiger Satz oder als Bestandteil der Sonate von Anfang an. Der eigene Druck 1915 (ED 1) mit eigenem Titel spricht für das erstere, Dokumente von 1915 für das zweite. Bevor die Sonate dann 1922 ediert wurde, erfolgte eine weitere Revision. Das ursprüngliche Allegro wurde fallengelassen, wohl deshalb, weil es im Schlussduett des ersten Teils der "Brouček"-Oper verwendet wurde (KlA UE 6185, S. 160-162). Das Motiv wurde allerdings beibehalten und als Allegretto gestaltet, das dann an die dritte Stelle kam. Das Adagio kam vom zweiten an den vierten Platz.
      Seine eigene Angabe in einem Brief von 1922: Die Violinsonate schrieb ich zu Beginn des Krieges, 1914, als wir die Russen schon in Mähren erwarteten...(Brief an Otakar Nebuška, 21.01.1922). In einem weiteren Text von 1923 "Unserer Armee" schrieb er: Im Märchen für Cello und Klavier flimmerte in meinen Gedanken der Schimmer scharfen Stahls, in der Sonate für Violine und Klavier aus dem Jahr 1914 hörte ich in meinen erregten Gedanken bereits sein Geklirre...("Unserem Heer", JW XV/247).
       
      Sonate (1) für Violine > Violinsonate Nr. 1 (JW X/12)
      Sonate (2) für Violine > Violinsonate Nr. 2 (JW X/16)
       
      Sonett I (Znělka I) ['snjelgga, s = sth] (Sonnet I) (JW VII/1)
      auch "Fanfare I"; "Für vier Violinen" A-Dur
K   1875 "23.XI.1875 v Brně" (in Brünn)
A   1875 dat 23.11.1875, JA A 31.221
ED 1 1959 Straková, Theodora: Neznámé nástrojové skladby Leoše Janáčka (Unbekannte Instrumentalwerke von LJ) in: CMM 1959, 163-178, Faksimile der Takte 1-22
  2 2001 EDITIO JANÁČEK Brünn 2001, Faksimile-Edition H 0003, S. 46-48, "Sborník skladeb z pražských studií" (Sammelband mit Kompositionen aus den Prager Studien), hrg von Theodora Straková und Jiří Zahrádka, mit Vorwort von Theodora Straková, tschech, dt, engl, frz
D     2 min 30 sec, 40 Takte
UA   1988 05.10.1988 Brünn, Hotel International. Jarmír Graffe, Tomáš Hanus, František Krušina, Miloš Vrba (Violinen)
TT 1 1994 Marie Gajdošová, Leoš Zavidilík, Antonín Formáček, Dorothea Kellerová (Violinen), SUP CD
L 1 1924 Veselý 159
  2 1959 Straková, siehe ED 1
I   2001 ED 2), Faksimile
      Diese beiden kleinen Werke (I+II) waren bei Veselý unter den Kammermusikwerken erwähnt: "Znělky pro housle s průvodem smyčcového kvarteta. R. 1875" (Sonette für Violine mit Begleitung eines Streichquartetts. Jahr 1875). Sie gingen aber vergessen und wurden erst 1958 im JA registriert.
       
      Sonett II (Znělka II) [snjelgga, s = sth] (Sonnet II) (JW VII/2)
      auch "Fanfare II"; ohne Angabe zu den Instrumenten, d-Moll, für 4 Violinen, nicht vollendet
K   1875 "25.XI.1875, Brno"
A   1875 dat 25.11.1875, JA A 31.221, nicht vollendet
ED 1 2001 EDITIO JANÁČEK Brünn 2001, Faksimile-Edition H 0003, S. 39-40, "Sborník skladeb z pražských studií" (Sammelband mit Kompositionen aus den Prager Studien), hrg von Theodora Straková und Jiří Zahrádka, mit Vorwort von Theodora Straková, tschech, dt, engl, frz
D     1 min, 57 Takte, 2-teilig
UA   1988 05.10., Brünn, Hotel International. Jarmír Graffe, Tomáš Hanus, František Krušina, Miloš Vrba (Violinen)
TT 1 1994 Marie Gajdošová, Leoš Zavidilík, Antonín Formáček, Dorothea Kellerová (Violinen), SUP CD
L 1 1924 Veselý 159
  2 1959 Straková, siehe ED 1
I   2001 ED 1, Faksimile
      Dieser nicht vollendete Satz wurde später in der > Suite JW VI/2 im 4. Satz verwendet und ausgeweitet.
      Diese beiden kleinen Werke (I+II) waren bei Veselý unter den Kammermusikwerken erwähnt: "Znělky pro housle s průvodem smyčcového kvarteta. R. 1875" (Sonette für Violine mit Begleitung eines Streichquartetts. Jahr 1875). Sie gingen aber vergessen und wurden erst 1958 im JA registriert.
       
      Song for Grill > Lied für Grill (JW X/9)
      Song of peace > Friedenslied (JW XIV/16)
      Songs of a slave > Sklavenlieder (JW XI/4)
      Songs of Detva > Lieder aus Detva (JW V/11)
      Songs of Hradčany > Hradschiner Liedchen (JW IV/40)
      Songs with piano accompaniment > Lieder mit Klavierbegleitung (JW XIV/5)
      Sonnet (1) > Sonett I (JW VII/1)
      Sonnet (2) > Sonett II (JW VII/1)
      Son of God > Tschechische Kirchengesänge aus Lehners Messkanzional (JW II/10, Nr. 3)
      Son of God is born, The > Tschechische mehrstimmige Kirchengesänge aus dem Freiberger Kanzional (JW XII/5, Nr. I/2)
      Soul and the body, The > L'âme et la chair (JW XIV/14)
      Soul of the bells > Die Seele der Glocken (JW XIV/9)
      Sounds in memory of Arnošt Förchtgott-Tovačovský > Klänge zum Andenken an Förchtgott-Tovačovský (JW VI/1)
      Speciosus forma > Graduale "Speciosus forma" (JW II/1)
       
      Sprechmelodie, Sprechmotiv
      Der Ausdruck "Sprech-Melodie" hat sich im Bereich Janáček gegen "Sprach-Melodie" endlich durchgesetzt. Es geht ja bei Janáček um die Melodie der gesprochenen Sprache - und zwar in realistischen Sprech-Situationen, nicht um die Melodie der Sprache allgemein. J ist der Auffassung, dass diese Melodie je nach physischer oder psychischer Verfassung der Sprecherin oder des Sprechers verschieden klingt, auch je nach Zeit, Ort und Umständen. In zahlreichen Feuilletons hat er hunderte von Sprechmelodien eingeflochten und hat sich auch in theoretischen Artikeln darüber geäussert. Er war der Meinung, dieses Konzept der Sprechmelodie-Theorie systematisch aufgebaut und vor allem mit dem Gebrauch des > Hipp'schen Chronoskops wissenschaftlich untermauert zu haben. Die Umsetzung mit konventioneller Notenschrift bleibt aber völlig subjektiv, die Sprechmotive dienen allein ihm als Auslöser für die Inspiration. Der Beginn von Js Studium der Sprechmelodien wird unterschiedlich angesetzt: 1885 (B. Štědroň) oder 1897 (Tyrrell) > L 1)
      Das Studium der musikalischen Seite der Umgangssprache hat mich zur lebhaften Überzeugung geführt, dass alle Rätsel der Melodik und Rhythmik in der Musik einzig und allein von den Sprechmotiven aus zu lösen sind. Man kann einfach nicht Opernkomponist sein, ohne die Umgangssprache zu studieren.(Brief vom 18.04.1926 an Jan Mikota, zitiert bei BE 186)
      Js Terminologie ist nicht ganz einfach in andere Sprache zu übersetzen. Schon Bohumír Štědroň und Dietmar Ströbel haben versucht, dafür deutsche Ausdrücke zu finden, welche Js subjektive Wortprägungen anschaulich und zugleich treffsicher umsetzten - vgl. L 4) und L 5). Beckerman hat sie für den englischen Bereich übersetzt - vgl L 6)
       
     
tschechisch englisch deutsch
nápěv tune Melodie, Weise
nápěvek tunelet kleine Melodie, kleine Liedweise
nápěvky mluvy speech-tunelets Melodie der Rede, Sprechmelodie
sčasování rhythmic-metric organization musikalisches Element im Zeitablauf - Rhythmisierung
sčasovka rhythmic entity Zeitgestaltung*, kleine agogische Figur
sčasovky short rhythmic entities kleine agogische Figuren - typische Interjektionen
      * Stroeb 107
      ein Beispiel > "Wir stehen hier" im Feuilleton "Anfang eines Romans" (JW XV/237)
      Karel > Capek hat 1929 in einem seiner kurzen Kriminalromane mit dem Titel "Geschichte des Dirigenten Kalina" ein treffsicheres Janáček-Porträt versteckt (> L 14), wo dieser Musiker, der englischen Sprache nicht mächtig, ein Liebespaar belauscht und anhand ihrer Sprechmelodien heraushört, dass ein Mord geschehen wird.
L 1 1885 Janáček, Leoš: Divadelní zprávy (Theaternachrichten). In: Hudební listy 02.03.1885 (JW XV/40), auch in: Lit I, 74-75 - hier erwähnt J die Tonhöhen der Schauspieler in Shakespeares "Othello" - dies wird von Bohumér Štědroň als Beginn seiner Beschäftigung mit der Sprechmelodie angesehen. Tyrrell verneint dies aber, da noch nicht von einer eigentlichen Melodie, sondern nur von einem Einzelton die Rede ist. Immerhin aber "notierte er die Intervalle des höchsten und des tiefsten Tones, in denen sich die Sprache der Schauspieler bewegt" (Štědroň). Tyrrell setzt den Beginn der eigentlichen Beschäftigung mit der Sprechmelodie im Jahre 1897 an, wo die ersten Sprechmelodie-Notate in Js Tagebuch auftauchen (Tyrr-Bio1, 460)
  2 1886 Janáček, Leoš: Die Slawen in ihren Liedern (Slovanstvo ve svých zpěvech) in: Hlídka literární 1886 (1. Version); Hudební listy 01.03.1887 (2. Version); auch in Vysl 121-131; engl teilweise übersetzt in Tyrr-Bio1, 341 (JW XV/65)
  3 1899 Janáček, Leoš: Die Bühnensprache unserer Schauspieler (Mluva našich herců s jeviště) in: Moravské revue 1899 I, Nr. 6, S. 174 (JW XV 159) (unter dem Titel: "Zur Umfrage über das Brünner Theater"), auch in: Lit I 269-270; dt Ue in MdL 85-86
  4 1903 Janáček, Leoš: Sprechmotive der Kindersprache (Nápěvky dětské mluvy). In: Český lid, 1903-1906 in 7 Folgen; Reprint ediert von Věra Stará, Ostrava 1960; Lit I, 313-328, (JW XV/169); (Differenzen in den Date