Lexikon zu Leos Janacek

Stand: 08.11.2008

H1 Haas - Hochwalder Volkspoesie in Liedern

H2 Hofmannsthal - Hymna míru

Zahl

Jahr

Haas, Pavel (21.06.1899 Brünn - 17.10.1944 Auschwitz)

mährischer Komponist, Schüler von Janáček neben Jan Kunc und Vilém Petrželka im Konservatorium Brünn 1920-22. Seine erfolgreichste Oper "Der Scharlatan", UA Brünn 1938. 1941 nach Terezin (Theresienstadt) verschleppt, später nach Auschwitz, dort ermordet. Haas schilderte seinen Lehrer je einmal: Heute zerstörte er das starke Werk eines jungen erschrockenen Hirns wegen seiner vielen Notenlinien und am nächsten Tag geriet er in Wut über seine eigenen Hieroglyphen...(L 4). Im Jahr 1919 komponierte er das dritte der "Chinesischen Lieder op. 4", "Der Frühlingsregen", in der Kompositionsklasse von Leos Janácek, wie leichte Eingriffe des Lehrers in die Handschrift des Liedes bezeugen (Eintrag in der Notenausgabe der "Chines. Lieder op.4" beim Verlag Schott, Mainz).

1958

Vogel, 223-224

1978

Peduzzi, Lubomír: Haas, Janáček a Divoška (Haas, J. und die Oper "Der Wildfang") in: opmus 8/78

1980

Peduzzi, Lubomír: Jak učil Janáček skladat operu (Wie lehrte Janacek das Komponieren von Opern) in: opmus 7/80

2004

Reittererová, Vlasta: pavel haas. In: Czech Music, profiles 2/2004, engl

Hába, Alois (21.06.1893 Südmähren - 18.11.1973 Prag)

Schöpfer der Vierteltonmusik, Schüler von Vítězslav Novák. Janáček hat Hábas Viertelton-Technik nach 1923 kennen gelernt (vgl. L 4, S. 108); auf der Rückseite von Skizzen zur "Sinfonietta" hat J die Grundlage von Hábas Notationssystem festgehalten. Nach Miloš Štědroň hat J in Skizzen zur "Donau"-Sinfonie den Violoncellopart "um 3/4 Ton tiefer" gesetzt (vgl. L 4, S. 120).

Hába erwähnt J in seinem Vorwort zur Harmonielehre; er fasst Js Theorie der Verflechtung von nacheinanderfolgenden Akkorden erklärend zusammen und betrachtet sie als zur modernen Harmonik gehörend: Schade, dass er [Schönberg] von der früher formulierten theoretischen Gesetzgebung Janáčeks nichts gewusst hatte! Sie erfasst die harmonische Freiheit bis zu den letzten Konsequenzen (Polyharmonik, Polyphonie der Harmonien, Polytonalität, Atonalität). Ja die zwei Grundgesetze Janáčeks kann man sogar auf meine ganze Harmonielehre der neuen Tonsysteme anwenden - den erweiterten praktischen Konsequenzen nach. (L 1, XII).

J wiederum erwähnt Hába in einer Studie über den Naturalismus (vgl. L 4, S. 108).

1978 ist die Hába-Gesellschaft gegründet worden

1927

Hába, Alois: Neue Harmonielehre des diatonischen, chromatischen Viertel-, Drittel-, Sechstel- und Zwölftel-Tonsystems, aus dem Tschechischen übertragen vom Autor. Leipzig 1927, S. IX-XII

1958

Hába, Alois: Hudební sloh Janáčkuv a jeho současníků (Der musikalische Stil Janáčeks und seine Zeitgenossen), in: Koll58, S. 117-119

Hába, Alois: Janáčkovo pojetí harmonie (Janáčeks Auffassung der Harmonie) in: Koll58, S.119-122

1970

Štědroň, Miloš: Janáček und der Expressionismus. In: Spff 1970, H5, S. 105-125; auch in: LJG-Mitt, Nr.12-14, 1973-74

Haefliger, Ernst (06.07.1919 Davos - 17.03.2007 Davos)

Schweizer Tenor, der sehr früh schon Js "Tagebuch eines Verschollenen" propagierte; es war die erste nichttschechische Einspielung, zusammen mit dem Dirigenten Rafael Kubelík am Klavier, mit dem zusammen auch die "Glagolitische Messe" mehrfach aufgeführt und produziert wurde.

1954

Tagebuch eines Verschollenen, Ernst Haefliger, Felix de Nobel, PHILIPS LP m; dt gesungen

1960

Glagolitische Messe, Ernst Häfliger, Schweiz. Festspielorchester, Luzerner Festwochenchor, Rafael Kubelík; nur Teile 4 und 5, RELIEF, CD m, publ 1988

1963

Tagebuch eines Verschollenen, Ernst Haefliger, Rafael Kubelík, DGG LP st, CD publ 1986, 1993, dt gesungen

1964

Glagolitische Messe, Ernst Haefliger, Orch. des Bayer. Rundfunks, Rafael Kubelík; DGG LP st, CD 1989, 1994

1983

Haefliger, Ernst: Die Singstimme, Bern 1983; Neuauflage: Die Kunst des Gesangs. Geschichte - Technik - Repertoire. Mainz 2000

2006

Ulm, Renate (hrg): Rafael Kubelíks "Goldenes Zeitalter", Bärenreiter/Bayerischer Rundfunk 2006, 132 Seiten mit Illustrationen, zwei Fotos beim Abhören der Produktion der "Glagolitischen Messe", S. 90, 96

Hail Mary > Ave Maria (JW II/14)

Hájíčku zelený > Mährische Volkspoesie in Liedern (JW V/2, Nr. 27)

Hajný > Mährische Volkspoesie in Liedern (JW V/2, Nr. 27)

Hajsa, Hajsa, má králenko, hajsa > Kleine Königinnen (JW IV/20, Nr. 4)

Hajsi, vy siví volci > Tagebuch eines Verschollenen (V/12, Nr. 6)

Hamburg

Das Staatstheater Hamburg hat sich von den 60er Jahren an stark für Js Opernschaffen eingesetzt:

1926

Jenufa - Egon Pollak, Walter Elschner

1940

Jenufa - Hans Schmidth-Isserstedt, Oscar Fritz Schuh

1953

Jenufa - Leopold Ludwig, Wolf Völker

1966

Jenufa - Leopold Ludwig/Bohumil Gregor, Oscar Fritz Schuh, Theo Otto

1972

Aus einem Totenhaus - Rafael Kubelik, John Dexter, Josef Svoboda

1976

Das schlaue Füchslein - Armin Jordan, Bohumil Herlischka, Ruodi Barth

1981

Das schlaue Füchslein - Lawrence Foster, Bohumil Herlischka (Wolfgang Bücker), Ruodi Barth

1985

Katja Kabanova - Hans Wallat, Peter Ustinov, William Orlandi

1997

Katja Kabanova - Auff. an der Hochschule für Musik und Theater

1998

Jenufa - Peter Schneider, Olivier Tambosi, Frank Philipp Schlössmann > Jenufa DVD 2005

2000

Die Sache Makropulos - Ingo Metzmacher, Nikolaus Lehnhoff, Tobias Hoheisel. Anja Silja als Emilia Marty - die Inszenierung ist von Glyndebourne 1995 übernommen worden > Die Sache Makropulos , VID + DVD

Halfar the schoolmaster > Kantor Halfar (JW IV/33)

Hana

oder "Hanna" > geografische Lage

heisst die Region in Mittel-Mähren an den Flüssen March und Hana, woher die > "Hanakischen Tänze" (JW VI/8) (siehe unten) stammen; Mittelpunkte sind Prostějov (Prossnitz) und Kroměříž (Kremsier). Der Hanakische Dialekt wandelt "fast alle i-Laute in ein grelles e" ab (vgl. Vogel, S. 245/a 198). J hat Texte des hanakischen Dichters Ondřej Přikryl vertont > Da du weisst und > Die Abendhexe

1998

Tyrrell, John: Czech Opera, Cambridge 1988, S. XVI

Hanácké tance > Hanakische Tänze (JW VI/8)

Hanakische Tänze (Hanácké tance) ['hanaatsggee 'tantse] (Dances from Haná) (JW VI/8)

Volkstanz-Arrangements für Orchester, Nr. 4 für Männerchor und Orchester

1891

08.02.1891: Nr. 2; 1, 3 und 4: 24.07.1891

Kalamajka

Trojky

Silnice (Die Strasse)

Troják, für Männerchor und Orchester

Abschrift von Vincenc Damec, autorisiert, JA A 23.436a

Abschrift der Stimmen von Josef Štross und Vincenc Damec, autorisiert, JA A 23.436b

unter diesem Titel nicht publiziert, aber Nr. 1-3 unter dem Titel > "Mährische Tänze" (JW VI/7, Nr. 2-4), Nr. 1-4 in > "Rákoš Rákoczy" (JW I/2)

8 min

1892

20.11., Brünn, Besední dům, Orchester des Brünner Nat.theaters, Ltg.: LJ

siehe unter > "Rákoš Rákoczy" (JW I/2)

Der Titel "Hanakische Tänze" ist von J nie verwendet worden (JW, Seite 192). Das Ste-V führt unter diesem Titel zehn Tänze für Klavier zwei- oder vierhändig auf > "Volkstänze in Mähren" (JW VIII/10)

Hanakische Tänze (nach Ste-V 52) > Volkstänze in Mähren: Hanakische Tänze (nach Ste-V 52)

Hanf > Volkstänze in Mähren (JW VIII/10, Nr. 11)

Hanka, the mayor's daughter > Hochwalder Lieder (IV/27, Nr. 6), > Hochwalder Volkspoesie in Liedern (JW V/4, Nr. 6)

Hans, der Held (Honza hrdina) ['honsa 'hrdina] (Honza the hero) (JW XIV/8)

auch "Held Hans" oder "Held Honza"

1905

geplante Oper

Libretto von Karel Dostál-Lutinov, "Hans, der Held. Märchen zu einer Volksoper", publ Nový Jičín 1903

Kopie des Librettos in JA JK 8, mit einigen Sprechmotiven versehen

1955

Straková, Theodora: Janáčkovy operní náměty a torsa (Js Opernsujets und Fragmente) Musikologie 1955, 417-449

1958

Vogel, 263-4 (mit Inhaltsangaben)

J hat im Textbuch schon Sprechmotive skizziert, u.a. ein Hornmotiv eines Hirten. Hans ist eher träge und etwas beschränkt. Man will ihn loshaben und schickt ihn deshalb in die Welt hinaus. Da erweist er sich als unerschrocken und flexibel, dazu hat er grosses Glück: Er wird Prinzgemahl und Landesfürst. Die Gestalt verkörpert Wunschträume des Volkes. (Angaben nach Pavel Eisner)

Theodora Straková (L 1) hat darauf aufmerksam gemacht, dass Js Notizen in seiner Kopie des Librettos keinen Bezug zum Libretto haben, deshalb sind die vorhanden Materialien unter die "Unechten Bühnenwerke" eingereiht worden, also JW XIV/8.

Hänschen klein (Frantíku, Frantíku) > Kinderreime (JW V/16, Nr. 8), (JW V/17, Nr. 18)

Hanslick, Eduard (11.09.1825 Prag - 6.08.1904 Baden bei Wien)

Musikkritiker, Musikforscher, der durch seine Schrift "Vom Musikalisch Schönen" (1854) bekannt wurde. Ab 1861 war er Professor für "Geschichte der Musik und Aesthetik" in Wien und hatte grossen Einfluss im Wiener Musikleben. J erwog während seiner Wiener Studienzeit (1880) an Hanslick zu schreiben, weil er bei einem Kompositionswettbewerb übergangen wurde. Er wollte ihn um sein Urteil über die abgewiesene Sonate bitten (> ZdBr 238, Brief vom 30.05.1880).

In seiner Besprechung einer Aufführung des "Zigeunerbarons" von Johann Strauss in Brünn ereiferte sich J über Hanslicks Unkenntnis der Zigeunermusik: Ist es denn unmöglich zu begreifen, dass sich die Nationalmusik von jener kosmopolitischen Allerweltsmusik durch so viele Besonderheiten unterscheidet? Welches sind diese Besonderheiten? Und was ist die Regel? Dies sollte doch ein Kritiker so klangvollen Namens wie Dr. Hanslick wissen - ehe er von ihnen spricht. Wenn ein Brahms, Liszt oder Schubert den Kern der sog. Zigeunermelodien nicht erfassten, wie könnte man dies von J. Strauss erwarten? (L 1, S. 30)

1971

Štědroň, Bohumír: J als Kritiker der Brünner Oper 1890/91; in: LJG-Mitt, Nr. 5-8, 1971-2

Harmonielehre > Vollständige Harmonielehre

Harmonik

J steht in seinem Frühwerk noch im Banne der Spätromantik: Chromatik, enharmonische Verwechslungen, kontinuierliche Modulation, nicht ruckartig unvorbereitet wie in der mittleren Periode und im Spätwerk. Nach der intensiven Beschäftigung mit der Volksmusik in den 90er Jahren wandte er sich mehr und mehr den modalen Prinzipien zu: Ganztonfolgen, Nonen- und Septakkorde bevorzugte er immer häufiger, ausserdem bestimmte Intervallfolgen, die er beim Studium der ostmährischen Volkslieder und der Tanzmelodien antraf: Quart-Sekund im > "Tagebuch eines Verschollenen".

Ausgangspunkt für seine theoretischen Studien war die "Lehre von den Tonempfindungen" von > Helmholtz, die er 1876 zu studieren begann und zu der er immer wieder zurückkehrte. Daraus entwickelte er seine eigene Theorie vom Nachklingen eines Akkords in den folgenden Akkord hinein und des daraus entstehenden "Chaos von Tönen" (L 1).

Bohumír Štědroň erwähnt den Einfluss der Kirchentonarten (L 6). Max Brod macht auf die enge Verbindung von Harmonik und Rhythmik aufmerksam, die ein origineller Zug in Janáčeks Theorie sei (L 9). Die Freiheit, mit der er die Modalität benutzte, verhalf ihm zu seinem eigenen Ton. Die Tonalität hat er, obwohl er in den beiden letzten Opern "Die Sache Makropulos" (JW I/10) und > "Aus einem Totenhaus" (JW I/11) oft an ihre Grenzen stösst, nie verlassen. Es gibt keine Musik ohne Tonart.....Das Volkslied kennt keine Atonalität, hatte er 1926 geschrieben (L 3). Die Bedeutung der Haupttonart in einer Komposition vernachlässigen, bedeutet die harmonische Plastik vernachlässigen und sich einer auf andere Art unerreichbaren Tiefe und Höhe des harmonischen Ausdrucks berauben. (L 9)

Er handhabte die Modulation sehr frei, aber oft auch recht "unlogisch". Vorbild dazu bot die Unbestimmtheit und Mehrdeutigkeit der ostmährisch-slowakischen Volksmelodien. Beispiel dafür: die Englischhorn-Melodie in "Taras Bulba" (1. Teil, Andrejs Tod). J wechselt meist zwischen benachbarten, nicht zwischen verwandten Tonarten. Schon in seiner Aufnahmeprüfung in die Prager Orgelschule (1874) hatte er auf einer eigenwilligen Auflösung des Dominant-Septakkordes beharrt (L 3 > Akkord) und fünf Jahre später wiederholte sich dies in Leipzig: Heute bin ich in guter Stimmung, denn endlich war der Mameluk Grill mit mir zufrieden: nur wollte er in g-moll fis haben, ich gab aber mit meinem f nicht nach - somit musste er sich zufriedenstellen (L 10) > Grill

Vogel äussert sich kritisch über Js Theorien (L 11). Dass jeder Akkord auf jeden Akkord folgen kann, hat J schon vor > Debussy postuliert (Harmonielehre, 177; BE, 187)

1897

Janáček, Leoš: O skladbě souzvukův a jejích spojův (Über die Zusammensetzung der Akkorde und ihrer Verbindungen), Brünn 1897, EdS 1968 (JW XV/151)

1912

Janáček, Leoš: Úplna nauka o harmonii (Vollständige Harmonielehre) Brünn 1912, 2. Ausgabe 1920; EdS 1974, 169-228 (2. Ausgabe)

1926

Janáček, Leoš: O tónině v lidové písni (Über die Tonalität im Volkslied) in: Národopisný věstník československý, g. XVIII, 1926, S. 40 (JW XV/288), auch in Vysl 446-456

MdL, 28

1958

Hába, Alois: Janáčkovo pojetí harmonie (Js Auffassung der Harmonie) in: Koll58, S. 121ff

Ste-Gen, 19

Vogel, 202ff, 221-222, 402ff

1964

Hollander, 115

Brod, 24 (Zitat aus L 2)

ZdBr, 52 (Brief vom 20.10.1879 an Zdenka)

1966

Blažek, Zdeněk: Zu einigen Problemen der ersten Harmonielehre Janáčeks. In: Spff H 1, 1966, 7-24

1970

Řehánek, František: Janáčeks Beitrag zur Harmonielehre. In: Brünn-Kolloquium 1970, S. 435-441, dt Ue von Jan Gruna

1988

Prey, Stefan: Diatonik bei Janáček. In: Musica, Sept./Okt. 1988, S. 442-447

1994

Beckerman, Michael: Janáček as Theorist. Pendragon Press Stuyvesant, NY, 1994; 141 Seiten, engl

Harmonium

J verwendete das Harmonium 1901 in den ersten Nummern > "Auf verwachsenem Pfade" (JW VIII/17, Nr. 1, 2, 4, 7, 10, 13, 15) . Fünf davon wurden auch publiziert > ED 1+2. Weiter hat er das Harmonium für > "Vater unser" (1901, JW IV/29)) vorgesehen und bei > "Fünf Volkslieder" 1916-17 (JW IV/37). Im Brünner Konzert (am 30.04.1906) mit Werken von Antonín Dvořák spielte J in Dvořáks "Maličkosti" (Bagatellen) das Harmonium.

1901

Ivančice (bei Brünn), Emil Kolář, in: "Slovanské Melodie" Band V, die Nummern I/1, I/2 und I/10

1902

Ivančice (bei Brünn), Emil Kolář, in: "Slovanské Melodie" Band VI, die Nummern I/4 und I/7

1994

Aleš Bárta, eingespielt auf Js Harmonium im Haus in Hukvaldy; SUP CD

2001

Teodoro Anzellotti, auf Akkordeon eingespielt; EDEL CD - kommt dem Original recht nahe; interessante Alternative

Haselnuss > Mährische Volkspoesie in Liedern (JW V/2, Nr. 14), > Die Haselnuss (JW XIV/4)

Hazelnut > Mährische Volkspoesie in Liedern (JW V/2, Nr. 14), > Die Haselnuss (JW XIV/4)

He has risen now > Tschechische Kirchengesänge aus Lehners Messkanzional (JW II/10, Nr. 4)

He is risen at this moment > Tschechische mehrstimmige Kirchengesänge aus dem Freiberger Kanzional (JW XII/5, Nr. II/2)

Heiliger Wenzel (Svaty václavě) ['swati 'waatslavje] (St Wenceslas) (JW II/11)

auch "Heiliger Wenzeslaus"

Orgelbegleitung zur alten Tschechischen Hymne, zum Wenzelslied, das 1784 erstmals publiziert worden ist

J verwendet den Text nach Josef Förster 1858

1902

? wahrscheinlich für die Schule, zur Demonstration einer Harmonisierung

nicht dat, aus dem Nachlass von Antonín Krejčí, JA A 39.743

nicht publ

1947

Štědroň, Bohumír: Janáček, učitel zpěvu (J, der Gesangslehrer) in: Jahrbuch der Pädagog. Fakultät, Brünn 1947, S. 237

auch in > "Tschechische Kirchengesänge aus Lehners Messkanzional" (JW II/10, Nr. 7) integriert

Held Hans > Hans, der Held (JW X/V/8)

Helfert, Vladmír (24.03.1886 Plánice - 18.05.1945 Prag)

tschech Musikforscher, studierte in Prag bei Hostinský (1904-08) und bei Kretzschmar in Berlin; 1908 Promotion, 1910-19 Professor an einer Handelsschule in Prag, 1919-26 Lehrer an einem Gymnasium in Brünn, ab 1921 an der Masaryk-Universität in Brünn, ab 1926 Professor für Musikwissenschaft. Ab 1924 Redaktor der Zschr "Hudební Rozhledy" (Musikalische Rundschau). Er war Schüler des Smetana-Biografen Zdeněk > Nejedlý, der das Interesse für Smetana weckte, und damit gehörte er in der innertschechischen kulturellen Auseinandersetzung fast zwangsläufig zu jenen, die sich J gegenüber reserviert oder ablehnend verhielten > Smetana, > Dvořák. Helfert war der Begründer der Brünner musikwissenschaftlichen Schule (L 6).

J war nach all den Querelen mit den Smetana-Befürwortern nicht gut auf Helfert zu sprechen: Wenn ich diesen Helfert nur von weitem sehe, kriecht mir das Grausen auf mich (Brod, 67). Helfert hatte in den Zwanziger Jahren jedes neue Werk negativ besprochen.

Erst nach Js Tod (1928) wurde Helfert zum Janáček-Befürworter und sogar -Bewunderer. Er gründete zusammen mit Zdenka Janáčková das Janáček-Museum in Brünn (1933) und begann dann mit einer umfangreichen Biografie, von der dann nur etwa das erste Viertel (Zeitraum 1854-1888) erscheinen konnte (L 3). Helfert wurde von den Deutschen verhaftet und ins Durchgangslager Terezín (Theresienstadt) gebracht. An den Folgen einer Infektion im Lager ist er dann kurz nach Kriegsende gestorben.

1934

Helfert, Vladimír: Zwei Gegenpole der Tschechischen Musik: Smetana und Janáček. In: Der Anbruch, April 1934, S. 63-65

1938

Helfert, V. und Steinhard, E.: Die Musik in der Tschechoslowakischen Republik. Orbis-Verlag Prag 1938, 395 Seiten, dt

1939

Helfert, V.: LJ Obraz životního a uměleckého boje. I. V poutech tradice (LJ Bild des Lebens und des künstlerischen Kampfes. I. In den Fesseln der Tradition), Verlag O. Pazdírek Brünn, 1939, 403 Seiten, tschech

1949

Helfert, V.: O Janáčkovi (Über Janáček), Aufsätze und Rezensionen 1924-1938, HM Prag 1949, 97 Seiten, tschech

1969

Vysloužil, Jiří: Vladimír Helfert as a Critic of Music. In: Spff 1969/4, S. 49-66, engl

Racek, Jan: Vladimir Helfert and the Brno School of Musicology. In: Spff 1969/4, S. 29-48, engl

Fukač, Jiří: Sozialistische Gesichtspunkte der musikwissenschaftlichen Methode Vladimír Helferts. In: Spff 1969/4, S. 67-76

1978

Hůlek, Julius: LJ in den Ansichten von Vl. Helfert und Max Brod. Zusammenfassung des Referats, in: Koll78, 329-332

1985

Smetana, Robert: Vladimír Helfert a Brno (V.H. und Brünn), in: opmus, 5/85, 131-136, tschech

1986

Autorenkollektiv: Jak dal s Helfertovým Janáček-Torso? (Was geschieht mit Helferts J-Torso?), in: Spff 1986, Heft 21, S. 7-15 tschech, mit dt Zusammenfassung

5 Fotos in opmus 5/85

Foto, in BE, 204

Foto, in BE tschech, 288

Foto, in Racek, 235, identisch mit I 3)

Helmholtz, Hermann von (1821-1894)

dt Physiker, der mit seiner "Lehre von den Tonempfindungen" einen grossen Einfluss auf Js theoretisches Denken hatte. Von ihm übernahm er die Feststellung, dass der Ton nach seiner Beendigung noch eine Zehntelssekunde mit einem Zehntel seiner ursprünglichen Stärke nachklingt und mit dem nachfolgenden Akkord "verflochten" wird (spletna = Verflechtung). So hat er dies in seiner Autobiografie verkürzt dargestellt: H. Helmholtz, die Lehre von den Tonempfindungen. Braunschweig 1870. Hartnäckig vertiefe ich mich vom 16. Februar 1876 bis zum 22. Januar 1879 in diese Arbeit....Diese Erkenntnis verwerte ich in meiner "Lehre von den Akkorden und ihren Verbindungen" (L 3)

1870

Helmholtz, Hermann: Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik. Braunschweig 1870

1958

Vogel, 220-222

1979

MdL, 29-30; in Anmerkung 48 (S. 198) mit dem Titel "Nauka o souzvucích a jejich spojích" (Lehre von den Akkorden und ihren Verbindungen) aufgeführt. Die originale Ausgabe trägt aber den Titel "O skladbě souzvukův a jejich spojův" (Über die Zusammensetzung der Akkorde und ihrer Verbindungen) > Feuilleton II (JW XV/151)

Her foster-daughter > Jenufa (JW I/4)

Her stepdaughter > Jenufa (JW I/4)

Herbart, Johann Friedrich (04.05.1776 Oldenburg - 14.08.1841 Göttingen)

deutscher Philosoph nach Kant, hat 1809 mit Fichte in Jena studiert, war seit 1805 Professor in Göttingen; sah in den Beziehungen der Töne untereinander allgemeine Gesetzmässigkeiten, die als ein System missverstanden wurden. Er war ein vortrefflicher Pianist, der auch komponierte. Indirekt über > Helmholtz vermutet man auch Einflüsse auf Janáček. Herbart war Begründer der wissenschaftlichen Pädagogik und hatte im 19. Jahrhundert grossen Einfluss auf die Erziehungswissenschaften. Systematische Erziehungs- und Unterrichtstheorie orientiert den Weg der Erziehung an der Psychologie, das Ziel an der Ethik.

1986

Beckerman, Michael: Janáček a Herbartovci (J und die Herbartianer), in: Spff 1986, Heft 21, S. 17-29, tschech; engl in "Janáček as Theorist" in: Studies in Czech Music No. 3, hrg von Michael Beckerman und Glen Bauer, Pendragon Press 1994

2001

Beckerman, Michael: Changes along the owergrown path: Janáček's attitude to Smetana. In: The Journal of Dvořák Society, 22/2001-02, Seite 26-41

Herben, Jan (1857-1936)

tschech. Schriftsteller, der Erzählungen aus dem volkstümlichen Milieu Mährens verfasste; er war Schüler von František > Bartoš. Herben setzte sich für die Annahme der "Jenufa" am Prager Nationaltheater ein, in der Prager Tageszeitung "Čas" (Die Zeit), wo er um 1906 Chefredaktor war (Vogel, 210). Früher schon hat Herben mit J zusammengearbeitet, bei der Zschr "Hudební listy" und beim Ballettspiel > "Rákoš Rákoczy" (JW I/2).

Herbstlied (Píseň v jeseni) ['piissenj w'jesseni] (Autumn song) (JW IV/14)

Chor für gemischte Stimmen

Jaroslav Vrchlický

1880

vor dem 18.09.

unvollständig, beschädigt, aber dat mit 18.09.1880 - mit Widmung

1951

P, Orbis Prag EO 514; in: "Smíšené sbory" (Gemischte Chöre), rev von Bohumír Štědroň, mit Vorwort, tschech

1978

EdS Prag + BÄRENREITER Kassel 1978, H 6154, "Tři smíšené sbory" (Drei gemischte Chöre), rev von Jan Trojan, mit Vorwort tschech, dt; dt Ue des Liedtextes: Kurt Honolka

2007

editio janáček, H 0010, C/4 "Gemischte Chöre", hrg. von Leoš Faltus und Jiří Zahrádka, Vorwort von Alena Němcová, tschech, dt, engl, Brünn 2007

věnoval "Bes. Brněnská" (der Brünner > Beseda gewidmet)

7 min, 127 Takte

1880

12.12., Brünn, Chor der Brünner Beseda, Ltg.: LJ - Festkonzert zum 20-jährigen Jubiläum der "Brünner Beseda"

1961

Chor des Tschech. Rundfunks, Jan Kasal; SUP LP m

1973

Prager Philh. Chor, Josef Veselka; PANTON LP st

dt Ue von Kurt Honolka in ED 2)

Empor zum Firmament! Wo bleibt des Körpers Schwere? Ich kenne nicht den Tod, ich kenn' das Sterben nicht! Mir ist, als ob Musik aus hohen Sphären tönte, ich flieg' auf Schwingen hoch zum Sternenlicht!

Die Seele sie gleitet der Blume gleich auf Wellen, aus deren Duft sich meine Liebe hebt. Gedanken werden kühn, sie fliegen in die Lüfte, so wie ein Falter zu den Sternen schwebt! Ein Strahl in blauer Luft, so wiegt sich meine Seele, sie sieht der Blume Traum auf ihres Kelches Grund, und leise seufzt das Rohr, wenn es des Ufers Welle mit feuchten Lippen küsst, mit ihrem feuchten Mund.

Und meine Seele gleicht der Rebe, die mit den Blättern frisch grünend umarmt der Menschheit Stamm, sie rankt sich hoch empor bis ins Azur des Himmels. Kühl atmet alle Welt, erhaben jeder Stern! Die Lieder tief in mir, sie alle, die noch schliefen, wie reicheTtrauben schimmern sie in goldner Pracht. Ich singe sie heraus, wie mit Vogelflügeln zieh'n sie und kreisen, hoch hinauf, ihr Hymnus tönt mit Macht!

Natur, nun bin ich dein! In deinem Aether streb ich! O Land, wie tief in dir mein ganzes Leben wohnt! Die Sonne giesst auf mich der Blitze dichten Regen, mit stiller Flammen Glanz vergoldet mich der Mond!

Natur, dein bin ich nun, in deinem ewigen Schosse, klagelos, hoffnungslos, von Willkür, Launen frei, gib mir den ew'gen Traum, dass meine Seele wie Duft von Blüten flieg' empor, wie Blitze lauter sei!

Der Chor ist in Rücksicht auf die Möglichkeiten des damals noch im Aufbau begriffenen Chores eher konventionell gehalten. Der Tenor ist fast durchwegs hoch gesetzt: Tonumfang e' - H"! Der Satz ist dicht, einige Melismen vermögen die rhythmisch durchgehende Struktur nicht zu durchbrechen.

Jan Trojan spricht im Vorwort von verschiedenen hörbaren Einflüssen (Beethovens Seufzermotiv aus dem 2. Satz der 5. Sinfonie (Takte 71+72), Liszt (Takte 40-41) und Wagner (Takte 91-96)

Herdsgirl was tending the animals, The > Hochwalder Volkspoesie in Liedern (JW V/4, Nr. 7)

Herlischka, Bohumil (geb. 25.04.1919 Časlav)

tschech Opernregisseur, 1951-57 Oberspielleiter in Prag, dann als Gastregisseur in der Bundesrepublik, wo er in den 70er Jahren in Düsseldorf den ersten Janáček-Opernzyklus ausserhalb der Tschechoslowakei realisierte. 1986 hat er mit seiner Inszenierung der Oper "Schicksal" (JW IV/5) einen wesentlichen Impuls verliehen.

1962

Kát'a Kabanová, in Essen

In Düsseldorf/Duisburg:

1969

Jenufa (Bühnenbild: Hermann Soherr)

1972

Das schlaue Füchslein

1973

Kat'a Kabanová, Die Sache Makropulos

1976

Die Ausflüge des Herrn Brouček

1977

Aus einem Totenhaus

In der Saison 1977/78 wurden alle sechs Werke in einem Zyklus gegeben, Dirigent: Peter Schneider, Bühnenbild: Ruodi Barth

1986

Schicksal, Dirigent: Jiří Kout

1989

Kügler, Ilka Hrg): Ein Magier der Bühne - Der Regisseur Bohumil Herlischka. Dokumente zur Theatergeschichte I, Düsseldorf 1989, 94 Seiten, mit zahlr. Illustrationen

Hertzka, Emil (03.08.1869 Budapest - 09.05.1932 Wien)

Leiter des Wiener Musikverlags UNIVERSAL EDITION ab 1907; der Verlag war 1901 gegründet worden. Hertzka band als erste die Komponisten Mahler, Schönberg und Schreker an den Verlag, dann setzte er sich auf Anraten von Max Brod für Janáček ein und publizierte dessen Opern und einige weitere Werke. J korrespondierte über mehrere Jahre hinweg mit ihm in dt Sprache.

1932

Nachruf der UNIVERSAL EDITION, in: Anbruch IV 1932, 3 Seiten

Stefan, Paul: Abschied von Emil Hertzka, in: Anbruch IV 1932, 65-66

1988

Janáček, Leoš: Briefe an die Universal Edition, hrg. und kommentiert von Ernst Hilmar, Tutzing 1988, 385 Seiten, dt

1932

Foto, in: Anbruch IV 1932 - Sammlung Knaus

Heřman, Jan (31.08.1886 Neveklov/Böhmen - 30.09.1946 Prag)

tschech Pianist und Pädagoge, er spielte bei der Feier zu Js 70. Geburtstag, am 23.11.1924 im Prager Theater auf den Weinbergen Klaviermusik von J > "Auf verwachsenem Pfade" (JW VIII/17) und > "Sonate 1.X.1905" (JW VIII/19)

Das > "Concertino" (JW VII/11) ist ihm gewidmet. In einem Brief an Heřman hat sich J nachträglich zur Entstehung des "Concertino" geäussert - am 07.02.1926 (Vogel 403)

Herz, Joachim (geb. 15.06.1924 Dresden)

dt Regisseur, 1951-53 Spielleiter in Dresden, 1953-56 Assistent bei Walter > Felsenstein an der Komischen Oper Berlin (neben Götz > Friedrich), 1956/57 Spielleiter in Köln, ab 1957 Oberspielleiter in Leipzig und ab 1959 Direktor der Leipziger Oper, 1976-81 Intendant und Nachfolger von Walter Felsenstein an der Komischen Oper Berlin. Dann wurde er Chefregisseur und Chefdramaturg an der neu-eröffneten Semper-Oper in Dresden. Als J-Regisseur beschäftigte er sich mit "Kat'a Kabanová" 1963 und 1972 in Berlin, 1974 in Wien. Mit einer begrenzten Neu-Textierung der Oper "Schicksal" (JW I/5) verabschiedete er sich in Dresden.

1970

Felsenstein, Friedrich, Herz: Musiktheater, Beiträge zur Methodik und zu Inszenierungs-Konzetpionen, Reclam Leipzig 1970

1977

Herz, Joachim: Regisseur im Musiktheater. Henschelverlag Berlin 1977

1989

Herz, Joachim: Theater-Kunst des erfüllten Augenblicks. Briefe, Vorträge, Essays. Henschelverlag 1989

1990

Briefwechsel mit Joachim Herz betr. Neu-Übersetzung - Sammlung Knaus

1991

"Schicksal", Textbuch mit neuer dt Übersetzung von Joachim Herz und Eginhard Röhlig, Staatsoper Dresden 1991 - Sammlung Knaus

Hey, what nightingale is this one? > Schlesische Lieder (aus der Sammlung von Helena Salichová) (JW V/13, Nr. 7)

Hey, what's that rustling? > Schlesische Lieder (aus der Sammlung von Helena Salichová) (JW V/13, Nr. 5)

Hey, you grey oxen > Tagebuch eines Verschollenen (V/12, Nr. 6)

Hidden God > Tschechische Kirchengesänge aus Lehners Messkanzional (JW II/10, Nr. 12)

Hindemith, Paul (16.11.1895 Hanau - 28.12.1963 Frankfurt am Main)

dt Komponist; er soll 1923 Js Violinsonate (JW VII/7) aufgeführt haben (Aussage Miloš Štědroň). Am IGNM-Festival in Venedig (Sept. 1925) ist Js erstes Streichquartett (JW VII/8) neben Hindemiths "Kammermusik Nr. 2" aufgeführt worden. Am 10.02.1927 wurde J als Mitglied in die Preussische Akademie der Künste aufgenommen, zusammen mit Paul Hindemith und Arnold Schönberg (Vogel, 458).

1827

Faks des Briefs vom 18.02.1927 der "Akademie der Künste zu Berlin"; in: iconogr, 51

Hipp'sches Chronoskop

Apparat zur Zeitmessung, den J zur Messung seiner Untersuchungen über die Sprechmelodie verwendete: Hipps' Chronoskop misst die denkbar kleinsten Zeitabschnitte dieser Verhältnisse (L 2). Das Chronoskop wurde von Matthias Hipp (1813 Blaubeuren - 1893 Zürich) erbaut; er war 1852-60 Werkleiter der Eidgenössischen Telegrafenwerkstätte in Bern, eröffnete 1860 eine eigene Werkstatt in Neuchâtel und erhielt 1875 den Dr. h.c. der Universität Zürich. Er war der Erbauer des Uhrwerks der Kirche St. Peter in Zürich.

In seinen Feuilletons erwähnt J den Apparat, den er dank Professor Novák an der Brünner Technischen Hochschule erhalten hat (Vogel, 219). 1919 hat sich J darüber beschwert, dass der Kredit für einen solchen Apparat vom Ministerium gestrichen worden ist (BE, 152). Im Feuilleton > "Anfang eines Romans" (JW XV/237) schreibt er 1922: Ich messe jetzt sorgfältiger die Länge des ganzen Gespräches. Besitze ich doch durch die Liebenswürdigkeit seiner Magnifizenz Dr. Vlad. Novák, Hipps' Chronoskop. Die Berechnung in meiner eigenen Methode deckt sich mit der Berechnung auf dem Hipp'schen Chronoskop (HCh). Das ganze Gespräch dauerte 4029/1000 einer Minute. Es ist nicht schwer, die Länge der Achtelnote aus allen zwanzig Gesprächen zu berechnen. Das leise Summen der Silben rechne ich zum Tone; es hat mit ihm die gleiche Lage. (L 1)

Jan Racek beschreibt den Apparat folgendermassen: Es ist ein Uhrwerk, das mittels eines Gewichtes in Bewegung gesetzt wird. Die Zeitintervalle werden auf dem Zifferblatt mit Hilfe eines elektromagnetisch betriebenen Zeigers gemessen.

Eine genaue technische Beschreibung ist laut Racek bei Wundt (L 1) zu finden. Vogel äussert sich skeptisch über die Tauglichkeit dieser Messungen. Der Apparat wird heute im Janáček-Museum in Brünn ausgestellt.

1911

Wundt, Wilhelm: Grundzüge der physiologischen Psychologie, Band III, S. 365-374, Leipzig 1911, 6. Auflage

1922

Janáček, Leoš: Anfang eines Romans, Feuilleton in "Lidové noviny" vom 17.03.1922 (JW XV/236); in: Feuill, 60 - in der dt Übersetzung steht "Sekunde" statt "Minute" - das Gerät misst in Bruchteilen von Minuten > Faksimile siehe unten: I 2.

Brief von Brod an J vom 3.3.1922 und von J an Max Brod vom 4.3.1922; in: Brod-Br, 102-105

Janáček, Leoš: "H.Ch.", Feuilleton in "Prager Presse" vom 12.3.1922, dt Ue von Max Brod, in: Lit, 490-493, siehe Faksimile

Janáček, Leoš: A la Polka, Feuilleton in "Lidové noviny" vom 13.6.1922 (JW XV/240); in: Feuill, 166

1927

Janáček, Leoš: Darüber, was beim Volkslied am hartnäckigsten ist (O tom, co je nejtvrdšího v lidové písni). In: Český lid 1927; auch in: Vysl, 462-74; über den Rhythmus im Volkslied und über Ergebnisse der Messungen mit dem Hipp'schen Chronoskop (Feuilleton JW XV/301)

1958

Vogel 219

1984

Burghauser, Jarmil: Hudební metrík (Musik und Metrik), in: Spff, H19-20, 1984, S. 138-153, mit dt Zus.fassung

2003

www.psych.utoronto.ca/museum/hippchron.htm (mit qualitativ besserer Illustration und engl. Funktionsbeschreibung)

1978

Ged, 28, Foto schwarzweiss

1978

Lit 501, Faksimile des Briefes vom 07.06.1922 mit Erklärungen zu den Messungen

Hlahol

Prager Chorvereinigung, gegründet 1861 als Männerchor, später gemischter Chor. J hat 1890 für einen Wettbewerb des "Hlahol" den Chor > "Unser Lied" (1) (Naše píseň) (JW III/1) komponiert. 1906 sang "Hlahol" in Prag die zweite Version von > "Vater unser" (0tče náš) (JW IV/29) erstmals auf. Das Haus "Hlahol" am Masaryk-Quai (Masaryk nabřezí, ehemals Gottvaldov nabřezí) in reinem Jugendstil - Architekt Josef Fanta 1905 - ist renoviert.

Hó, hó, kravy dó > Kinderreime (JW V/16, Nr. 5), (JW V/17, Nr. 11)

Ho, ho, the cows are coming > Kinderreime (JW V/16, Nr. 5), (JW V/17, Nr. 11)

Hochwald (Hukvaldy) ['huggwaldi] > geografische Lage > Familie

Geburtsort von LJ (03.07.1854), kleines Dorf in der Lachei, im ost-mährischen Hügelgebiet südlich von Ostrau (Ostrava), zwischen Přibor (Freiberg), wo Sigmund Freud zwei Jahre nach J geboren wurde und Frýdek Místek (= Sudeten-Gebirge). Heute zählt es - wie zu Js Zeiten - etwa 600 Einwohner. Das Haus, das J im Dezember 1921 von der Witwe seines Bruders František abkaufte (L 2) und das er in den Sommermonaten bewohnte, beherbergt heute das Janáček-Museum.

J verliess 1865, also im Alter von 11 Jahren, Hochwald, um die Schule in Brünn zu besuchen. Pavel > Křížkovský hatte ein Stipendium vermittelt, so dass er einen Freiplatz beanspruchen konnte. Das bedeutete eine wesentliche Entlastung des Haushalts mit 9 Kindern (vier waren schon bei der Geburt oder kurz nachher gestorben). 1888 ist J erstmals wieder zurückgekehrt (Honolka, 73).

In Hochwald wurde J zu verschiedenen Werken angeregt: > "Auf verwachsenem Pfade" (JW VIII/17) , > "Im Nebel" (JW VIII/22) , > "Das schlaue Füchslein" (JW I/9) , > "Auf der alten Burg Hochwald" (JW VIII/30) , > "Hochwalder Lieder" (JW IV/27), > "Das Hochwalder Kirchlein", > "Hochwalder Volkspoesie in Liedern" (JW V/4)

1924

Janáček, Leoš: Autobiografie, in: MdL, 19-22, 62

1959

Feuill, 3-30

1984

Drlíková, Eva, Hrg: Janáček a Hukvaldy (Janáček und Hochwald) mit Texten von Jiří Vysloužil, Bohumír Štědroň, Jiří Fukač und Rudolf Šrubař; tschech, dt, engl, russisch

1990

St-Br, 67, 92 (Kauf des Hauses)

1995

Jarmila Procházková, Bohumír Volný, Hrg: Born in Hukvaldy, 115 Seiten mit Bibliografie, Index und Illustrationen, Mährisches Museum 1995

2003

Palák, Milan: Hukvaldy Atlas. Auf der Spur zu Leoš Janáček.30 Seiten, dt, tschech, franz, engl; hrg von der Mährisch-Schlesischen Janáček-Stiftung in Prag und der Leoš Janáček Stiftung in Brünn, dem Janáček-Sänger Beno > Blachut gewidmet

1948

Procházka, Jaroslav: Lašsky koření života i díla Leoše Janáčka (Lachische Wurzeln in Leben und Werk von LJ), HM Prag 1948, Situationspläne S. 13, 14

1971

Sudek, Josef: Janáček - Hukvaldy (Janáček - Hochwald), Bildband mit 124 Illustrationen, tschech, dt, engl Begleittext, EdS 1971

2006

Palák, Milan: Leoš Janáček´s Hukvaldy on the contemporary pictures 1890 - 1928

Hochwalder Kirchlein > Das Hochwalder Kirchlein (3 Versionen)

Hochwalder Lieder (Ukvalské písně) ['uggwalssggee 'piissnje] (Hukvaldy songs) (JW IV/27)

Volkslied-Arrangements für gemischten Chor, auch in > "Hochwalder Volkspoesie in Liedern" (JW IV/4) integriert, dort aber nur für Stimme und Klavier

Hochwalder Volkspoesie

Andreas, Andreas (Ondráš, Ondráš!)

Du Hochwalder Kirchlein (Ty ukvałsky kosteličku!)

Auf des Schulzen Wiesengrund (Na tych fojtovych łukach)

Hej, Du Hochwalder Kirchlein (Ty ukvałsky kostełičku, hej!)

Der Herrgott vergelt's Euch (Pan Buh vam zapłat)

Schultheissens Hanna (Fojtova Hanka)

1899

11.10.

Autograf, dat 11.10.1899, im Besitz von Radomil Dohnal

Pěvecko-čtenářskému spolku Pod Hukvaldy (Dem Sänger-Leseverein Hochwald)

1949

P, HM Prag 1949, HM 1075, Vorwort von Bohumír Štědroň, tschech

2007

editio janáček, H 0010, C/4 "Gemischte Chöre", hrg. von Leoš Faltus und Jiří Zahrádka, Vorwort von Alena Němcová, tschech, dt, engl, Brünn 2007

1944

03.07., Hochwald, nur Nr. 1, 3, 4 und 6; Gemischter Chor Hochwald, Ltg.: Miloň Dohnal

1947

13.12., Rundfunksendung Ostrava, nur Nr. 1 und 2; Sängerverein "Sokol" Hochwald, Ltg.: Radoslav Dohnal (Ste-V 53)

1948

25.05., Frýdek-Místek, Nr. 1-6; Gemischter Chor des Gymnasiums Frýdek-Místek, Ltg.: Gabriel Štefánek

1977

Prager Philh. Chor, Josef Veselka; SUP LP st

1984

Gemischter Chor der Lehrer von Bratislava, Petr Hradil; OPUS LP st

1994

Hochschulchor der Universität Ostrava, Lumír Pivovarský; RS CD (Tschech. Rundfunk Ostrava)

2004

Tschech Phil. Chor, Peter Fiala; WARNER Classics BBC CD (Proms live)

Aufnahmen auch unter > Hochwalder Volkspoesie in Liedern (JW V/4) berücksichtigen

Faksimile von "Ondráš, Ondráš" - Sammlung Knaus + Born in Hukvaldy, 14

1955

Faksimile von Lied Nr. 4, in: BE im Vorspann, Seite IX

1981

Faksimile des Autografs eines Hochwalder Liedes, das er nicht publiziert hat, in: Paris81, S. 25

Hochwalder Volkspoesie in Liedern (Ukvalská lidová poezie v písních) ['uggwalsggaa 'lidowaa 'po-esi-e 'fpiissniich] (Hukvaldy folk poetry in songs) (JW V/4)

Volkslied-Arrangements für Stimme und Klavier

Hochwalder Volkspoesie

Andreas, Andreas (Ondráš, Ondráš!) *

Du Hochwalder Kirchlein (Ty ukvałsky kosteličku!) *

Mein liebes Mütterchen (Ma míła mamulko)

Auf des Schulzen Wiesengrund (Na tych fojtovych łukach) *

Warum stehst du traurig, Schneeball (Proč kalinko smutna stojíš?)

Schultheissens Hanna (Fojtova Hanka) *

Ein Mägdlein hütet Kühe fein (Pasavała kravarečka)

Was sollen die Schatten (Co su to za tině?)

In unsrem Hof die Eiche (V našim dvoře dub)

Als ich durch den dunklen Wald ging (Dyž sem ja šeł přes černý les)

Hej, Du Hochwalder Kirchlein (Ty ukvałsky kostełičku, hej!) *

Der Herrgott vergelt's Euch (Pan Buh vam zapłat) *

Als ich um den Hof gegangen (Dyž sem ja šel kołem dvorka)

Die Lieder mit * hat J für Chor bearbeitet > Hochwalder Lieder (JW IV/27)

1898

vor dem 18.12., Datum der UA

P, autografische Skizzen, nicht dat, Faksimile in ED 3)

P, nicht dat, JA A 7433

1899

P, mit tschech Text; A. Píša, Brünn 1899, mit Widmung

1929

P, HM Prag, HM 335, "Ukvalský lidová poesie" (Hochwalder Volkspoesie), ohne Widmung

1949

P, HM Prag, HM 1040, "Ukvalská lidová poezie v písních" (Hochwalder Volkspoesie in Liedern), mit Widmung, rev Bohumír Štědroň, Vorwort tschech, mit Faksimile der Texte von Lied Nr. 3+4 mit Js Notenskizzen, dazu kurzes Nachwort russisch, engl, frz; Titelblatt von Karel Svolinský gestaltet

Kroužku 'Pod akátem' (Dem Zirkel > "Unter der Akazie")

1898

18.12., Brünn; Antonín Karas, Tenor; František Vojtěchovský, Bariton; am Klavier: LJ

1899

23.04., Brünn, Besední dům, nur Nr. 2, 5, 9 11

1949

Josef Válka, Jaroslav Hromádka; Ludvík Kundera, Klavier; ESTA P, SUP P

1963

Eva Zikmundová, Václav Haliř, Beno Blachut, Antonin Švorc; Alfred Holeček, Klavier; SUP LP m

1994

Jitka Zerhauová, Leo Marian Vodička; Radoslav Kvapil, Klavier; PANTON CD

Dagmar Pecková, Ivan Kusnjer; Marián Lapšansky, Klavier; SUP CD

Eva Štruplová, Stanislav Předota; Adam Skoumal, Klavier; MATOUS CD

1981

Faksimile des Autografs eines Hochwalder Liedes, das er nicht publiziert hat, in: Paris81, S. 25

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